歌剧《阿依古丽》的音乐艺术特征探究

发布时间：2020-11-21 02:10

　　 歌剧《阿依古丽》于1964年底开始进行创作,1966年在中央歌剧院舞剧院进行首演的一部中国民族歌剧。该剧是由海啸根据电影《天山的红花》进行改编,石夫、乌斯满江作曲。剧作者与曲作者通过对哈萨克族民间音乐和风俗的调查、研究向人们展示了一个极具哈萨克族民间特色的生活故事。曲作者石夫在创作的过程中坚持一贯多元化的创作手法将大量哈萨克族民间音乐元素与蒙古族长调音乐、西方管弦乐进行激烈碰撞,通过这种方式创作出的歌剧唱段既优美又赋有一定的歌唱难度,是一部体现了“洋为中用”、“多民族音乐”融合创作思想的优秀作品。本文以歌剧《阿依古丽》的音乐艺术特征为研究对象,通过对歌剧《阿依古丽》的剧本、音乐创作的整体研究,挖掘该作品更深的艺术价值,并将这些挖掘出的艺术元素上升到理论的高度。为后来中国歌剧创作与发展提供一些有价值的参考和借鉴。本文主要由绪论和四个章节组成:绪论主要是对歌剧《阿依古丽》诞生前中国歌剧的发展、歌剧《阿依古丽》的研究现状及研究意义进行梳理和介绍。第一章:石夫及歌剧《阿依古丽》,主要是对石夫的生平及其音乐创作、歌剧《阿依古丽》的创作背景与剧情结构等方面进行梳理与介绍。第二章:歌剧《阿依古丽》的音乐艺术特征,这是本篇论文重点研究章节。本章将从音乐创作特征和演唱特点两个方面对歌剧《阿依古丽》的音乐艺术特征进行深入的探索与研究,其中音乐创作特征主要是从剧本特点、哈萨克族民歌特点、如何通过音乐处理剧中说白、哈萨克族音乐与蒙古长调的融合、音乐创作对乐器的使用等方面进行深入研究。而演唱特点主要是从歌剧中几种唱腔的使用、多种演唱形式的运用进行深入的研究与分析。第三章:选取胡松华演唱男高音代表性唱段《难道我忘记了根本》、《暴风雪》进行具体分析,为更好的演唱提供一些参考。第四章:在前三章的基础上,总结、归纳《阿依古丽》创作的艺术价值及意义。
【学位单位】：温州大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J617.2
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
    （一）中国歌剧的发展概况
        1.清末民初时期
        2.学堂乐歌时期
        3.中国歌剧萌芽时期
        4.中国歌剧的诞生
    （二）歌剧《阿依古丽》的研究现状
    （三）歌剧《阿依古丽》的研究意义
第一章 石夫与歌剧《阿依古丽》
    第一节 石夫及其音乐创作
    第二节 歌剧《阿依古丽》概况
第二章 歌剧《阿依古丽》的音乐艺术特征
    第一节 歌剧《阿依古丽》的音乐创作特征
    第二节 歌剧《阿依古丽》的演唱特点
第三章 歌剧《阿依古丽》唱段分析——以《难道我忘记了根本》、《暴风雪》为例
    第一节 歌剧《阿依古丽》阿斯哈尔的扮演者——胡松华
    第二节 关于唱段《难道我忘记了根本》
        1.唱段背景及音乐结构分析
        2.演唱处理
    第三节 关于唱段《暴风雪》
        1.唱段背景及音乐结构分析
        2.演唱处理
第四章 歌剧《阿依古丽》的艺术价值及意义
    第一节 歌剧创作的发展与创新
    第二节 歌剧《阿依古丽》的启示意义
结语
参考文献
    一、音像
    二、专著
    三、期刊
    四、学位论文
致谢
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【参考文献】

相关期刊论文 前6条

1 崔曼斯;;歌剧《阿依古丽》中戏剧表现上的民族特色[J];北方音乐;2015年07期

2 郑小瑛;;呜呼!石夫老弟走好![J];歌剧;2008年01期

3 刘诗嵘;一段难以忘怀的历史[J];人民音乐;2002年05期

4 本刊记者;;工人同志希望阿依古丽的形象更高大[J];人民音乐;1966年02期

5 戴嘉枋;论歌剧《阿依古丽》在音乐创作上的成就[J];中央音乐学院学报;1985年03期

6 赵沨;欢呼《阿依古丽》重新上演[J];人民戏剧;1978年04期

相关博士学位论文 前1条

1 满新颖;中国歌剧的诞生[D];厦门大学;2006年

本文编号：2892358