歌剧《迷娘》中两首女中音咏叹调的演唱研究

发布时间：2020-12-13 19:29

　　歌剧中对人物刻画的核心手段是塑造立体的角色形象,角色塑造的好坏足以决定一部歌剧是否成功。法国作曲家托玛(Charles Louis Ambroise Thomas)在歌剧《迷娘》中,对以女中音声部为主角的人物角色塑造与性格刻画极具典型性。歌剧《迷娘》取材于德国最伟大文学巨匠歌德的小说《威廉·麦斯特尔的学生时代》,是作曲家托玛的一部最为人熟知的歌剧,也是法国“抒情歌剧”这一歌剧题材中不容忽视的作品。本文拟选取歌剧《迷娘》中的两首风格迥异的咏叹调《忆故乡,常向往》、《我知道我是个可怜人儿》,对歌剧中唯一的女中音角色“迷娘”的咏叹调进行细致分析研究,由点及面,力求全面地展示出歌剧中对这一女性人物角色刻画的艺术特征。在前人研究的基础上,由作曲家托玛在歌剧结构、角色刻画、旋律走向、音乐分析等方面入手,对作品的演唱风格进行概述。希望借由本篇论文,对歌剧中女主人公迷娘的人物形象及爱情刻画作进一步的诠释,更好地把握女中音声部的演唱艺术,从而更准确地付诸于演唱实践。 

【文章来源】：江苏师范大学江苏省

【文章页数】：52 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    第一节 选题依据
    第二节 研究现状
    第三节 发展趋势
第一章 对歌剧《迷娘》的概述
    第一节 作曲家托玛歌剧创作梗概
        一、托玛的生平及其主要作品
        二、创作《迷娘》的社会时代背景
        三、托玛歌剧创作的艺术风格
    第二节 歌剧《迷娘》与小说原作之间的联系
        一、小说原作《威廉·麦斯特尔的学生时代》的创作背景
        二、小说原作《威廉·麦斯特尔的学生时代》的核心思想
        三、歌剧《迷娘》对小说原作的重新诠释
第二章 《迷娘》中两首女中音咏叹调的音乐分析
    第一节 《忆故乡,常向往》
        一、《忆故乡,常向往》的音乐背景
        二、《忆故乡,常向往》的曲式分析
    第二节 《我知道我是个可怜人儿》
        一、《我知道我是个可怜人儿》的音乐背景
        二、《我知道我是个可怜人儿》的曲式分析
第三章 《迷娘》中两首女中音咏叹调的演唱实践分析
    第一节 歌剧中女中音的角色发展
        一、歌剧中女中音的形象定位
        二、歌剧中女中音的发展历程
    第二节 对《迷娘》中两首女中音咏叹调的演唱分析
        一、对法语歌词语音的掌握
        二、对演唱技巧的把握
        三、对演唱情感的表达
    第三节 对演唱女中音声部作品的思考与总结
结语
参考文献
致谢
作者简历
学位论文数据集


【参考文献】：
期刊论文
[1]《忆故乡长向往》的美学特征分析[J]. 赵寒玉.  黄河之声. 2016(15)
[2]莎士比亚与歌剧——托玛的《哈姆雷特》[J]. 欧南.  歌剧. 2016(09)
[3]迷娘·眉娘·香姐——论《威廉〃迈斯特》之迷娘形象在现代中国剧坛的变异[J]. 王莹,吴康茹.  大连大学学报. 2015(05)
[4]“我是蒂塔尼亚”——选自歌剧《迷娘》[J]. 陶英.  歌剧. 2014(07)
[5]女中音声乐教学中常见演唱技术问题与训练方法[J]. 陈燕.  中国音乐. 2009(03)
[6]托马的著名歌剧《迷娘》(上)[J]. 赵骞.  音乐生活. 2007(11)
[7]走出中国声乐教育界对女中音认识的误区[J]. 唐丽.  星海音乐学院学报. 2005(02)
[8]谈谈关于女中音的声部鉴定和声区统一[J]. 顾景梅.  人民音乐. 1995(12)
[9]关于女中音的声区统一问题[J]. 马彩琴.  人民音乐. 1978(05)

硕士论文
[1]歌剧中男中音角色的多样性表现及实践探究[D]. 郭龙.西安音乐学院 2015
[2]亨德尔的歌剧《阿尔契娜》中女中音咏叹调的风格特点及演唱要求[D]. 陈冠馥.中国音乐学院 2010
[3]贝利尼《梦游女》中阿米娜的形象塑造[D]. 李兰.上海音乐学院 2009
[4]论歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗音乐形象的成功塑造[D]. 支东风.首都师范大学 2007
[5]用歌声塑造形象[D]. 叶秀玲.上海师范大学 2004



本文编号：2915059