四川清音【越调】及代表作品演唱分析

发布时间：2020-12-31 22:46

　　四川清音是流行在四川、重庆的一种曲艺形式,其音乐性强,曲牌丰富,唱腔优美动听,具有浓厚的地方色彩,可以抒情,可以叙事,可以说唱故事,既有篇幅较长的套曲,又有短小精悍、情趣各异的短曲,具有较强的表演性。2008年,四川省成都艺术剧院申报的“四川清音”经国务院批准列为第二批国家级非物质文化遗产名录。本文以四川清音为研究对象,以民族声乐表演艺术的视角对四川清音“八大调”中代表性的【越调】曲牌、以及该曲牌与其他曲牌所构成的联曲体（综合性曲牌套式）之代表性曲目《尼姑下山》、《活捉三郎》进行详细、全面的音乐形态分析与演唱实践分析,以期获得对四川清音“越调”套曲代表曲目演唱的深入理论认知与一定的实践演唱能力。进一步,以四川清音“越调”套曲代表曲目的演唱实践分析为基础,结合笔者声乐学习的体会,特别是“新”民族声乐的相关技术、技巧,将对以四川清音为代表的中国地方曲艺的传统演唱实践艺术形式之保护、传承与发展等方面进行详细的讨论,以为当代我国传统音乐文化之发展,尤其是在“非物质文化遗产”保护工作不断深入开展的今天提供可资借鉴的相关个案支撑。 

【文章来源】：四川师范大学四川省

【文章页数】：68 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
1 绪论
    1.1 研究对象、目的与意义
    1.2 研究方法
    1.3 “四川清音”研究述评
        1.3.1 论文类文献
        1.3.2 专著与曲谱类文献
        1.3.3 小结
2 四川清音与“越调”
    2.1 “四川清音”的历史沿革
        2.1.1 曲种概念考察
        2.1.2 历史发展沿革
    2.2 “四川清音”音乐特征
        2.2.1 曲式结构特征
        2.2.2 调式旋法特征
        2.2.3 伴奏音乐
    2.3 “四川清音”的演唱体系
        2.3.1 表演形式
        2.3.2 唱腔流派
        2.3.3 演唱技术
    2.4 “四川清音”中的“越调”
        2.4.1 “越调”其名
        2.4.2 四川清音中的“越调”
        2.4.3 “越调”套曲结构
3 两首“越调”代表曲目的音乐形态分析
    3.1 两首作品的叙事结构与曲牌结构
        3.1.1 《尼姑下山》叙事与曲牌结构
        3.1.2 《活捉三郎》叙事与曲牌结构
    3.2 两首作品的音乐形态
        3.2.1 《尼姑下山》音乐形态分析
        3.2.2 《活捉三郎》音乐形态分析
        3.2.3 两首作品音乐发展思维的特点
    本章小结
4 两首“越调”代表曲目的演唱实践分析
    4.1 演唱技术的分析
        4.1.1 基本发声手段
        4.1.2 特色演唱技术
        4.1.3 伴奏鼓点的演奏
    4.2 吐字发音与演唱重点
        4.2.1 唱词音韵的基本原则
        4.2.2 吐字发音与演唱重点分析
        4.2.3 衬词的处理技巧
结语
参考文献
致谢
在校期间的科研成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]民族声乐演唱方法的演变路径[J]. 王倩.  艺术评鉴. 2018(20)
[2]民族视域下艺术歌曲演唱风格探究[J]. 孟卓,徐敦广.  文艺争鸣. 2018(10)
[3]试析民族声乐演唱技法与艺术风格的有机统一[J]. 祝洁琼.  四川戏剧. 2018(09)
[4]浅谈民族声乐演唱技法与艺术风格的有机统一[J]. 童姗姗.  黄河之声. 2018(13)
[5]民族声乐演唱技法与歌曲风格之间的关联性分析[J]. 杨刚.  北方音乐. 2018(17)
[6]四川清音与民族女声演唱技巧运用的共通点[J]. 杨璐菡.  当代音乐. 2018(08)
[7]四川清音的练声(演唱)技巧对声乐演唱的影响[J]. 赵彬.  四川戏剧. 2018(01)
[8]四川清音与民族声乐的深度融合[J]. 李雪玲.  戏剧之家. 2018(01)
[9]中国声乐与四川清音的近现代历史沿革比较研究[J]. 朱玉洁,赵彬,吉国强.  黄河之声. 2017(08)
[10]四川清音在四川民歌中的运用[J]. 李雪玲.  四川戏剧. 2017(01)

硕士论文
[1]“雅乐”与“俗音”比较研究[D]. 贾志伟.河北大学 2016
[2]我国民族声乐的继承与发展初探[D]. 王艺霖.中央民族大学 2007



本文编号：2950453