中国大陆舞台上的田纳西·威廉斯戏剧演出研究

发布时间：2021-01-27 12:34

　　在中国大陆,对田纳西·威廉斯戏剧的研究之"热"与搬演之"冷"形成了鲜明的对比。从这种失调的现象来看,威廉斯戏剧似乎更适宜阅读和研究,而不适宜搬上中国的舞台。而事实是,他的剧作具有严重的诗化倾向,不但在语言风格上,在故事情节上也常含蓄隐晦,确实给演出及本土化增加了难度,但另一方面,国内的文化语境和戏剧审美取向对威廉斯戏剧中的颓废色彩和异常心理有明显的排斥性,无法合理地接受其"负能量",甚至包括剧作家本人的特殊性向,这些才是中国大陆舞台和观众对其戏剧接受度不高的根本所在。 

【文章来源】：未来传播. 2020,27(04)

【文章页数】：7 页

【文章目录】：
一、尝试与探索:不受待见的“猫”和实验性的《欲望号街车》
二、多样与贫乏:新世纪舞台上的“欲望号”
三、在“原汁原味”与“本土化”之间摇摆:重见天日的《玻璃动物园》
四、结语:田纳西·威廉斯戏剧的本土化仍处于探索期


【参考文献】：
期刊论文
[1]格局决定结局 话剧《欲望号街车》观后[J]. 吴刚.  上海戏剧. 2016(09)
[2]缺的就是那一点幻想 看话剧《玻璃动物园》[J]. 谈瀛洲.  上海戏剧. 2016(02)
[3]悲剧并不发生在舞台上——《欲望号街车》主题辨析[J]. 李尚宏.  外国文学评论. 2008(03)
[4]跨文化误读与接受:《欲望号街车》在中国[J]. 吾文泉.  四川外语学院学报. 2005(02)
[5]跨文化诗学研究与舞台表述:田纳西·威廉斯在中国[J]. 吾文泉.  戏剧(中央戏剧学院学报). 2004(04)
[6]他说:演员是至高无上的——记迈克·阿尔弗雷兹的演剧见解与他在天津人民艺术剧院的实践[J]. 梁伯龙.  中国戏剧. 1988(12)



本文编号：3003055