中国戏曲“乾旦”艺术的美学解读

发布时间：2017-04-13 11:25

  本文关键词：中国戏曲“乾旦”艺术的美学解读，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：“乾旦”是我国传统戏曲舞台上男性扮演女性人物的舞台行当的总称,是在特定的男性话语语境下被动地生发并确立的艺术门类。中国戏曲“乾旦”作为一门既可以追溯于远古祭天之乐,又可以联结于后文化时代之茫然的艺术,其程式化的表演范式、男扮女装的舞台行当,依归于传统戏曲美学的魅力之下；而当这种男扮女装的性别扮演遭遇戏乐把玩的观赏心态,其既满足了文人墨客对于自身境遇的自嘲,又成全了男性观众对于舞台上“女性”的窥探。“乾旦”艺术孕育于传统文化与审美之中,却展现出独特的艺术美感。其依托于程式化舞台的“离形得似”的意境美,“性别倒错”的“病态”美,“刚柔并济”的中和美,也为我们在超越男女二元对立的过程中,提供了一种寻求二者融合的思路,也展现出了独特的美学研究价值。当前“乾旦”艺术的发展前景并不乐观,不但成为传统艺术中的“鸡肋”,更是遭遇到被误解的的尴尬。中国传统戏曲“乾旦”艺术应在保留自身独特美学追求的基础上与低俗简单的性别表演相区分,不断推进相关理论研究,展现自身的独特艺术魅力与美学价值。在寻求大众化的审美接受与美学上的艺术升华的基础上,在自身的探索与实践中实现“乾旦”艺术的长远发展。
【关键词】：“乾旦” 男扮女装 美学
【学位授予单位】：湖北大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J801
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 一、绪论8-11
• 二、中国戏曲“乾旦”的艺术特征11-19
• (一) 男扮女装的舞台行当11-13
• (二) 程式化的表演规范13-15
• (三) 戏乐把玩的观赏心态15-19
• 三、中国戏曲“乾旦”艺术的美学内蕴19-29
• (一) “离形得似”的意境美19-22
• (二) “性别倒错”的“病态”美22-26
• (三) “刚柔并济”的中和美26-29
• 四、“乾旦”艺术的现代尴尬及其美学复兴29-33
• (一) “乾旦”艺术的尴尬现状29-30
• (二) “乾旦”艺术的美学复兴之路30-33
• 参考文献33-35
• 致谢35

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前6条

1 徐蔚;男旦艺术文化心理管窥[J];福建师范大学学报(哲学社会科学版);2003年06期

2 张禹;异性扮演的文化透视[J];民族艺术;2003年03期

3 李祥林;;舞台上的性别反串艺术[J];文史杂志;2009年03期

4 陈建森;;戏曲本体与生成的探究之途——评邹元江《中西戏剧审美陌生化思维研究》[J];文艺研究;2010年08期

5 李祥林;;华夏戏曲中的男旦艺术之我见[J];戏剧(中央戏剧学院学报);2007年03期

6 刘晓娟;周凤莉;;对京剧表演艺术男扮女装现象的女性主义解读[J];学术交流;2009年08期

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本文编号：303461