浅析普契尼歌剧《托斯卡》中卡伐拉多西的形象塑造 ——以咏叹调《星光灿烂》为例

发布时间：2021-03-03 08:17

　　在歌剧演唱中,对于角色的形象塑造和情感表达是每一个歌剧表演者的必备的素质。要做到精确表达歌剧剧情和人物情感,不但需要有娴熟的演唱技巧更需要在充分了解剧情的前提下准确地分析人物在剧中与众角色的关系和他的内心世界,才能更好的诠释人物表现作品。本文以普契尼的歌剧《托斯卡》中的咏叹调《星光灿烂》为例,通过对普契尼、歌剧《托斯卡》以及歌剧咏叹调《星光灿烂》的层层论述,更好的了解普契尼及其歌剧《托斯卡》从而更好的把握卡伐拉多西的形象塑造和解决在演唱咏叹调《星光灿烂》中的技术难点。 

【文章来源】：山西大学山西省

【文章页数】：24 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
第一章 伟大的普契尼和不朽的歌剧《托斯卡》
    1.1 伟大的普契尼
    1.2 普契尼歌剧《托斯卡》的剧情简介
    1.3 真实主义影响下歌剧《托斯卡》的创作特征
第二章 歌剧咏叹调《星光灿烂》曲式结构及人物形象分析
    2.1 歌剧咏叹调《星光灿烂》简介
    2.2 男主角卡伐拉多西人物形象分析
    2.3 歌剧咏叹调《星光灿烂》曲式结构简要分析
第三章 歌剧咏叹调《星光灿烂》的艺术分析及情感处理
    3.1 歌剧咏叹调《星光灿烂》的艺术分析及演唱处理
    3.2 歌剧咏叹调《星光灿烂》的技术难点及解决办法
    3.3 歌剧咏叹调《星光灿烂》在演唱中的情感处理
结语
参考文献
致谢
个人简况及联系方式


【参考文献】：
期刊论文
[1]浅论普契尼歌剧中男高音咏叹调的艺术特色[J]. 李亚丹.  大众文艺. 2010(10)
[2]《托斯卡》卡瓦拉多西的两首男高音咏叹调的演唱分析[J]. 李建林.  大众文艺(理论). 2009(13)
[3]浅析普契尼歌剧的艺术特点[J]. 李杨.  大众文艺(理论). 2009(13)
[4]咏叹调《星光灿烂》演唱风格之分析——以多明戈、帕瓦罗蒂、魏松三人为范唱[J]. 周建良.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2007(04)



本文编号：3060937