威尔第歌剧男高音演唱特征探析

发布时间：2021-03-08 21:56

　　对于学习声乐演唱的人来说,威尔第是个耳熟能详的名字。威尔第是19世纪欧洲最伟大的歌剧作曲家之一,他的许多歌剧作品都是世界歌剧舞台上长演不衰的经典剧目,深受观众的喜爱。他的歌剧作品至今仍然有许多专家学者在进行学习和研究。在他的歌剧作品中,男高音声部承担了相当重要的角色扮演任务。笔者是男高音声部的学习者,对威尔第的歌剧作品以及作品中男高音声部的演唱唱段都非常欣赏和喜欢。笔者正是希望通过对威尔第歌剧作品中男高音演唱特征的分析,从理论上对如何在实际学习过程中更好地完成男高音演唱达成更深入的认识。本文共分四个部分,第一部分介绍威尔第的生平与歌剧创作情况；第二部分分析威尔第的歌剧创作风格；第三部分从不同侧面对威尔第歌剧中男高音演唱的特征做以分析；第四部分是笔者参演歌剧《阿依达》的心得体会。本文从这四方面入手,分析威尔第歌剧作品中男高音演唱的特点,以形成深入、明晰的理性认识。由于威尔第创作的歌剧作品数量众多、题材多样,而本人的精力、经验以及收集资料有限,故此本文仅只对威尔第的《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》、《阿依达》、《奥赛罗》五部歌剧中的部分男高音唱段做了一些浅显的分析,希望能够做一探讨。 

【文章来源】：陕西师范大学陕西省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：57 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
第1章 引言
    1.1 选题目的与意义
    1.2 国内外研究现状
第2章 意大利歌剧与威尔第简介
    2.1 意大利歌剧简述
    2.2 威尔第的生平及歌剧创作概述
第3章 威尔第的歌剧创作风格简析
    3.1 对意大利歌剧艺术优秀传统的继承与发展
    3.2 重视人声在歌剧中的地位
    3.3 音乐与戏剧的完美结合
第4章 威尔第歌剧中男高音演唱特征分析
    4.1 威尔第歌剧中男高音唱段的风格特征
        4.1.1 英雄性
        4.1.2 戏剧性
        4.1.3 抒情性
    4.2 威尔第歌剧中男高音唱段的旋律特征
        4.2.1 硬起音开头的乐句
        4.2.2 附点音符的使用
    4.3 以具体的咏叹调进行分析
        4.3.1 曼图亚公爵的咏叹调《女人善变》
        4.3.2 曼里柯的咏叹调《柴堆上火焰熊熊》
        4.3.3 阿尔弗莱德的咏叹调《沸腾的激动心灵》
        4.3.4 拉达梅斯的咏叹调《圣洁的阿依达》
        4.3.5 奥赛罗的咏叹调《永别了,神圣的回忆》
    4.4 小结
第5章 亲历排演《阿依达》的经验和体会
    5.1 声乐演唱
    5.2 舞台表演
    5.3 演员之间的配合
    5.4 高师声乐教学中的几点建议
        5.4.1 重视视唱、练耳的训练
        5.4.2 加强语言的学习
        5.4.3 培养良好的心理素质
结语
参考文献
致谢
攻读硕士学位期间研究成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]威尔第不同时期的创作述评[J]. 蔡玲.  作家. 2008(20)
[2]歌剧《弄臣》中两首男高音咏叹调的演唱分析[J]. 潘冠泽.  民族音乐. 2008(05)
[3]论歌剧发展脉络下的美声唱法[J]. 佟敏.  文化学刊. 2008(04)
[4]威尔第歌剧创作对美声唱法演唱技术的贡献[J]. 金镇国,金顺.  作家. 2007(14)
[5]威尔第在歌剧发展史上的地位与贡献[J]. 牛茹.  艺术探索. 2007(05)
[6]歌剧中音乐与戏剧关系在历史发展过程中的变迁[J]. 刘喜.  长沙大学学报. 2007(01)
[7]威尔第歌剧的演唱风格[J]. 音璠.  山西财经大学学报. 2006(S1)
[8]试析西洋歌剧中声乐演唱形式的艺术特征[J]. 王必主.  华南师范大学学报(社会科学版). 2004(04)
[9]论歌剧中的歌唱[J]. 张志瑛.  艺术百家. 2003(04)
[10]谈“唱法”与“风格”[J]. 杨晓萍.  贵州大学学报(艺术版). 2002(03)

硕士论文
[1]论威尔第对意大利歌剧的继承和发展[D]. 于海涛.兰州大学 2008
[2]19世纪意大利歌剧演唱特征初探[D]. 苑璐.天津音乐学院 2007
[3]威尔第歌剧《阿依达》的戏剧性分析[D]. 袁婷婷.西南大学 2007
[4]威尔第的歌剧创作对意大利美声唱法的贡献[D]. 金镇国.东北师范大学 2007
[5]歌剧《茶花女》中男高音（阿尔弗莱德）两首咏叹调的角色塑造与演唱处理[D]. 陈真.武汉音乐学院 2006



本文编号：3071737