明前中期北曲弦索调相关问题研究

发布时间：2021-03-24 04:07

　　北曲是最早的戏曲声腔之一,盛行于元代。自周德清《中原音韵》问世后,以文人士大夫为主体的精英阶层便展开了对北曲格律的规范。入明后,由于统治者试图重建礼乐系统,因此将北曲纳入礼乐体系,继而北曲被赋予了“礼”的象征涵义。这也是为什么至明中叶南戏声腔虽已逐渐盛行,但仍有不少文人崇尚北曲,而鄙夷南曲的原因。由于明初官方演剧政策的限制,北曲在流播范围、创承主体及演剧内容等多方面受到约束,但同时国家也为北曲的发展提供了相对稳定的发展环境。明初统治者在将北曲雅化的同时,也将部分南曲以“入弦索”的形式加以规范,这就是“弦索官腔”曲唱形式的产生机制。“弦索”是指这种曲唱形式的特点,即以弦索乐器伴奏为主;“官腔”则是指在官方意识的主导下,唱词符合格律且通行于南北方的曲唱形式。明前中期,北曲的演剧场所、创承群体及演剧内容都有相关规定。演剧场所从京师到地方,均有不同级别的承应机构,且一并归国家管理;演剧内容亦有相应限定:哪些可以演,哪些禁演,以及在什么样的场合演什么,都需要符合国家规定;创承主体分为两部分,创作主体以王公贵族、文人士大夫为主,承应主体为乐伎,除乐伎之外的如良人、军人、军官等不准演戏。弦索官腔的传... 

【文章来源】：河南大学河南省

【文章页数】：85 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、研究对象
    二、研究现状
        （一）明代北曲研究
        （二）明代演出场所研究
        （三）明代北曲弦索调研究
    三、研究方法
第一章 关于明代北曲的认知
    第一节 相关概念的辨析
        一、“北曲”之辨析
        二、“弦索”含义的变迁
        三、北曲与弦索调之关系
    第二节 明代早期北曲的发展环境
        一、明初的乐籍制度与演剧政策
        二、文人士大夫对北曲的态度
        三、民间祭祀对北曲的需求
    第三节 乐籍制度下的声腔发展
        一、弦索调的生发与弦索官腔的一致性
        二、弦索调的地方丰富性
第二章 演出场所、演出内容及创承群体
    第一节 演出场所
        一、官方剧场
        二、文人家乐与雅集
        三、民间祭祀
        四、民间娱乐
    第二节 演出内容
        一、宫廷宴飨与祭祀
        二、文人的演剧创作
        三、民间祭祀与娱乐
    第三节 创承群体
        一、王公贵族
        二、文人士大夫
        三、乐籍中人
        四、民间戏班
第三章 从《太古传宗》中看北曲弦索调的面貌
    第一节 北曲的格律与宫调
        一、北曲的格律
        二、北曲的宫调
    第二节 《太古传宗琵琶调西厢记》谱例分析
结语
参考文献
后记
攻读硕士学位期间发表的论文目录


【参考文献】：
期刊论文
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[2]黄翔鹏先生的南北曲宫调研究[J]. 路应昆.  中国音乐. 2018(02)
[3]《全唐诗》“弦索”释义考辨[J]. 王宇琪.  内蒙古艺术. 2017(02)
[4]两宋诗词“弦索”释义考[J]. 王宇琪.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2016(04)
[5]从明清戏神信仰看戏曲艺人的社会变迁[J]. 陈文革.  中国音乐学. 2016(04)
[6]元明时期“弦索”在北曲中的角色变迁[J]. 侯丽俊.  山西大同大学学报(社会科学版). 2016(03)
[7]“弦索声腔”词源考[J]. 姚艺君,王宇琪.  中国音乐. 2016(02)
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博士论文
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硕士论文
[1]明人杂剧的传播研究[D]. 麦燕飞.北京大学 2014
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[3]杂剧衰微与传奇兴盛研究[D]. 王家东.兰州大学 2011
[4]论有明政府戏剧政策对明代戏剧的影响[D]. 王斌.曲阜师范大学 2008
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本文编号：3097024