论门德尔松戏剧配乐《仲夏夜之梦》音乐与戏剧的融合

发布时间：2021-03-29 07:38

　　门德尔松为浪漫主义时期德国最具代表性的作曲家之一,其作品序曲《仲夏夜之梦》开创了标题性音乐会序曲的体裁,以序曲为基础而作的戏剧配乐《仲夏夜之梦》因音乐与戏剧的高度融合具有较高的艺术价值,成为研究门德尔松戏剧配乐风格的典范之作。本文以《仲夏夜之梦》戏剧配乐为研究对象,基于音乐技法分析的基础层面,从宏观与微观两个角度对作品的戏剧性内涵进行创新分析,进一步探寻了门德尔松将音乐作为戏剧语汇的精湛运用,这对于我们把握同类型作品并借此窥视十九世纪戏剧配乐的形式结构与内容特色意义重大。本篇论文共分为四章,第一章为绪论,对研究对象、研究现状、本文的创新意义与研究方法、《仲夏夜之梦》剧情及配乐创作进行了详细的阐述。第二章侧重《仲夏夜之梦》的宏观结构分析,通过详细梳理该剧的戏剧文本结构,对组曲在剧幕中的结构布局、体裁的戏剧职能及曲式结构布局进行深入解读,探讨了多体裁形式的组曲如何以巧妙的曲目设置、不同体裁的戏剧职能、丰富多样的曲式结构、清晰的句读、统一的调性布局来体现该作品的戏剧性宏观结构布局,进一步获悉门德尔松以音乐“表”戏剧之“情”、“达”文学之“意”的基本创作意图。第三章从微观技法角度出发,通过主题... 

【文章来源】：四川师范大学四川省

【文章页数】：71 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

第5小节）则采用乐汇模型的手段，通过下移中心音使旋律发展（b-a-g），并在末尾部分构造出一个“先下后上”的短小连接之后

第二乐句（图 3.6 第 7 小节）由小提琴演奏而出，此时下行二度材料被为一个连续的下行材料，整个乐句柔美动人，饱满的情感象征着戏剧中四位火热的爱情：图 3.6 《序曲》副部主题材料第二乐句片段与两个主部主题材料相比而言，副部主题材料在写作上融入了半音化彩，并在旋法上更为复杂，也更易于表现四青年向往爱情、追求爱情的情感从主题材料明暗色彩对比的角度而言，副部主题建立在属大调 B 上，而半的进行使得整体色彩亮中有暗。相比而言，主部主题 A 色彩暗淡、主部主色彩明亮。

主题材料乐汇先重复一遍构成第一乐句（图 3.9 第 2 小节），而后便以两小单位，将主题核心材料做缩减性重复，构成第二乐句（图 3.9 第 8 小节）。 3.9《音乐话剧之四》第二部分主题材料 A又如在《贝加莫舞曲》（No.11）中，结束部主题材料 1-2 乐句构成其 A两个乐句，而 B 部分对比性中段则由 A 部分舞曲主题乐句的变化重复发展，并在纵向上将原主题材料第三乐句的音程大跳音型叠加，由此衍生成两个乐句结构： 3.10《贝加莫舞曲》中段 B


本文编号：3107189