轻歌剧《朱迪塔》中咏叹调“我的双唇那火热的吻”的演唱分析

发布时间：2021-04-08 19:55

　　弗兰兹·莱哈尔（Franz Lehár,1870-1948）是出生于奥地利的匈牙利作曲家,是新型维也纳轻歌剧发展史上的重要代表人物,他的创作挣脱了当时约翰·施特劳斯轻歌剧停滞不前的局面,他的创作风格新颖,一度影响了新型维也纳轻歌剧的发展,他的著名歌剧作品有《风流寡妇》（The Merry Widow）、《微笑王国》（The Land of Smiles）等。本文将围绕弗兰兹·莱哈尔的歌剧《朱迪塔》（Giuditta）中的唱段《我的双唇那火热的吻》（Meine Lippen,sie küssen so hei?）,对如何进行分析和演唱展开论述。本文的主要研究目的是通过对咏叹调《我的双唇那火热的吻》的创作背景、作曲家创作风格、音乐结构框架、现存演唱版本等方面一系列的分析,以及结合自身演唱经验,对这首作品有一个较为全面的剖析,从而能够对学习这首作品的学者们提供一些参考。在撰写论文的过程中,本文运用了文献分析、资料收集、比较分析、经验总结等方法,以求能够提供较有力的论点。本文主要分为四个章节:第一章节分析了弗兰兹·莱哈尔的创作风格与《朱迪塔》的创作背景:第二章节从“朱迪塔”的人物性格和唱段《我... 

【文章来源】：河北师范大学河北省

【文章页数】：34 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

而长笛的加入是为了与歌词相对应：朱迪塔开始诉说自己身世——朱迪塔母亲的故

13歌词中的字头字尾发音清晰完整。而奈瑞贝科的演唱中则会出现一些不清晰或不完整的发音，比如一些字尾音：“t”“d”等。（4）音乐中的即兴创作关于作品中的即兴处理，三个演唱版本的区别主要集中在作品B段以及B’段的后半部分。如图7所示，首先是B段的后半部分（58-65小节）：图7在图例中的第三小节“adlib”处，三位演唱家都选择了小字一组的B，但是施瓦茨科普夫在谱例中的倒数三个小节加了即兴：用控制力极强的弱音升高一个八度进行演唱，从而代替原谱中小字一组的#G—#F—E，而小字一组B到小字二组#G的六度跳进也处理地十分流畅，毫无痕迹。其次是B’段的后半部分，如图8所示（138-145小节）：图8首先，在第三小节“adlib”处，奈瑞贝科和达姆饶选择演唱了小字二组的B音，

?謇纯矗?谘莩?俣扔肭咳醮?矸矫妫?救说难莩?笾伦裱??祝欢??音高方面，根据之前对不同的演唱版本的学习，本人在音乐会中借鉴了安娜·奈瑞贝科版本中对最后一个高音的改动，将E音升高到B音，使作品在一个高涨的情绪中结束；在情感处理方面，结合自身性格特点，将“朱迪塔”塑造成一个较为热情豪放、又不失妩媚的形象。而在作品的一些细节部分，也有能够体现个人对歌曲诠释的独特性的地方，比如在作品A段（以及A’段）中的末尾部分，本人通过使用快速的强弱力度之间的转换来增强作品的戏剧色彩，以101-104小节为例，如图9所示：图9在箭头所标出的音符上，在演唱中，本人采用突强然后立刻减弱的处理，这非常考验演唱者对声音的掌控能力，本人也是经过不断地练习后才能在音乐会中达到比较自如的运用。

【参考文献】：
期刊论文
[1]德语艺术歌曲德语正确的语音与美声演唱相结合[J]. 朱宇鹏.  北方音乐. 2017(13)
[2]论花腔女高音的演唱技巧[J]. 王杏丹.  北方音乐. 2017(12)
[3]歌剧精神的完美诠释者——评德国花腔女高音歌唱家狄安娜·达姆娆的歌唱艺术[J]. 侯富春.  人民音乐. 2011(02)
[4]谈俄罗斯女高音歌唱家安娜·奈瑞贝科的歌剧表演风格[J]. 吴艳彧.  人民音乐. 2010(08)

硕士论文
[1]论声乐演唱中的二度创作[D]. 孙莲.首都师范大学 2004



本文编号：3126163