关于歌剧若干概念之我见

发布时间：2021-05-22 01:19

　　<正>前不久,我应邀参加了由郭文景教授担任首席专家的国家社科基金艺术学2019年度重大项目《中国歌剧重大问题研究》的开题论证会,并就相关问题发表了个人看法;如今王次炤教授又设立这个专门讨论"民族歌剧和原创歌剧"微信群并把我也拉了进去,看到大家都坦诚己见,对我很有启发;也想就相关问题说几点浅见,供郭文景教授、王次炤教授、课题组其他成员及业内同行参考。 

【文章来源】：当代音乐. 2020,(03)

【文章页数】：4 页

【文章目录】：
一、关于歌剧的定义
二、歌剧分类的必要性
三、关于“中国歌剧”概念
四、中国歌剧家族及其分类
五、关于民族歌剧艺术特点的界定
    1.剧本创作
    2.音乐创作
    3.表导演艺术
六、民族歌剧概念的历史演变
    (一)20世纪40年代的“新歌剧”
    (二)“新歌剧”在20世纪50年代
    (三)“民族歌剧”概念在60年代首次提出
    (四)“民族歌剧”在改革开放最初30年
七、歌剧概念及其分类的科学性
八、歌剧分类与价值判断


【参考文献】：
期刊论文
[1]瓦格纳两首咏叹调的艺术特征分析——以《爱尔莎咏叹调》与《伊丽莎白咏叹调》为例[J]. 庄群.  戏剧之家. 2021(15)
[2]咏叹调中戏剧冲突性特征分析——以民族歌剧《草原之歌》中两首作品为例[J]. 庄群.  明日风尚. 2021(07)
[3]中国歌剧发展的脉络以及对策研究[J]. 王丹阳,王立和.  艺术评鉴. 2020(22)
[4]民族歌剧表演范式的嬗变——以歌剧《白毛女》中“喜儿”的表演为例[J]. 傅慧.  四川戏剧. 2020(07)
[5]歌剧《丑角》中奈达的人物塑造及演唱研究[J]. 王筱涵.  艺术教育. 2020(07)



本文编号：3200707