数字交互影像在空间设计中的应用
发布时间：2021-06-13 13:55
目的:探究数字交互影像在空间设计中的创作方式。方法:探讨数字交互影像如何借助视听延伸限定空间,如何运用电影语言强化叙事,如何结合不同介质营造氛围,如何延伸人的行为产生共鸣,并结合对国内外案例的分析,总结数字交互影像的创作方法及其价值功能,提升观众的观演体验,为当代空间设计提供新的创作理念。结论:数字交互影像将人的直观运动和影像有机联系起来,使得二维空间表现出三维灵动或更多样的互动空间样式,空间因此更加具有逼真性和象征性。其媒介自身会带来体验式、沉浸式观演模式,突破传统意义上空间的界限,增加了空间的层次。数字交互影像应用于空间设计中,不仅是新技术和艺术的简单融合,更应是大于"技术"+"艺术"的双重效果,这才使得数字交互影像在空间建构中具有独特的美学效果和艺术价值。
【文章来源】：戏剧之家. 2020,(06)
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
SEND Conference的开幕式
戏剧家斯沃博达曾提出：“戏剧空间与诗的意向有着同样的特点，它与生俱来的特征是，全面超越物质舞台的意向虚构舞台空间。”舞台影像是根据戏剧剧本创造的，文学剧本常用的手法就是象征。象征的基本特征：以具象（有形的、可视的物象）来表达或暗示抽象（概念、思想或感情）[7]。因此在创作影像中要将文学剧本中的文字描写的象征变成视觉象征，可以有以下三种方法：一是解构叙事，突出强调戏剧性；二是符号化人物，夸张其内心活动；三是虚拟环境，创造非现实空间。视觉象征变换是舞台情节发展的关键，加快了舞台的叙事节奏，借助象征手法，互动影像才得以有机会让舞台单一空间变成多维感知空间，才可以让观众产生多变的情绪和天马行空的想象。如英国1927剧团就善于运用电影视觉语言创造与演员互动的投影影像，在《魔笛》作品中，夜皇后变成一只巨型蜘蛛网住帕米娜，象征其拥有权利可以控制女人，王子被带走时画面两边是骷髅们互相残杀，象征其内心的恐惧，帕米娜渴望摆脱束缚时变成蝴蝶，象征她渴望自由。《魔笛》运用幽默卡通形象去揭露生存空间的阴暗，隐喻出乐观的心态，使观众转变对“黑暗”的认知。见图2（图片来源于腾讯视频）。三、数字交互影像结合不同介质营造氛围
（一）液态材质表现灵动感液态和气态一样具有流动性，但它是由细微的水汽凝结而成的，所以扩散性相对于气态来说比较慢，舞台中常用雾幕作为承载影像的介质，可以呈现较高清晰度的影像，雾幕屏运用超声集成雾化发生器生成的微粒雾形成一层水雾墙，影像投射在平面的水雾墙上，形成三维立体的动态影像仿佛飘在空气中，人可以穿梭其中与其互动，制造出一种影响多感官的灵动空间。雾幕作为一种新的虚拟成像展示媒体被广泛运用于舞台剧、发布会上，投射影像可以变成蝴蝶与人共舞，可以被奔驰车穿越形成破碎感，可以在BBC频道中变成真人与观众互动。空间中的流体还可以通过投影映射（如MIDAS Projection）将影像附着液体表面产生视错觉，借助流体的灵动性营造动感的氛围。见图3（图片来源于中国投影网）
【参考文献】：
期刊论文
[1]情感化视觉要素设计研究[J]. 丁汗青,张继晓. 包装工程. 2019(10)
[2]视错觉在3D Mapping投影中的应用研究[J]. 赵昱东,席涛. 包装工程. 2018(14)
[3]舞台影像表演配合研究[J]. 王晋. 艺术教育. 2016(10)
[4]舞美设计观革新与剧场多媒体应用[J]. 王成. 美术观察. 2016(08)
[5]融合的幕布:展示中投影的创新应用[J]. 李伟,何永军. 装饰. 2016(01)
[6]论舞台美术空间设计的构成[J]. 王砜. 四川戏剧. 2014(04)
[7]论产品交互设计中的模糊性[J]. 周飞,邓嵘,李世国. 包装工程. 2013(18)
[8]基于公共设施产品的意象设计研究[J]. 郭惠尧. 包装工程. 2012(20)
[9]论象征影像系统与解构型影像系统[J]. 黄琳. 北京电影学院学报. 2011(02)
本文编号：3227652
【文章来源】：戏剧之家. 2020,(06)
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
SEND Conference的开幕式
戏剧家斯沃博达曾提出：“戏剧空间与诗的意向有着同样的特点，它与生俱来的特征是，全面超越物质舞台的意向虚构舞台空间。”舞台影像是根据戏剧剧本创造的，文学剧本常用的手法就是象征。象征的基本特征：以具象（有形的、可视的物象）来表达或暗示抽象（概念、思想或感情）[7]。因此在创作影像中要将文学剧本中的文字描写的象征变成视觉象征，可以有以下三种方法：一是解构叙事，突出强调戏剧性；二是符号化人物，夸张其内心活动；三是虚拟环境，创造非现实空间。视觉象征变换是舞台情节发展的关键，加快了舞台的叙事节奏，借助象征手法，互动影像才得以有机会让舞台单一空间变成多维感知空间，才可以让观众产生多变的情绪和天马行空的想象。如英国1927剧团就善于运用电影视觉语言创造与演员互动的投影影像，在《魔笛》作品中，夜皇后变成一只巨型蜘蛛网住帕米娜，象征其拥有权利可以控制女人，王子被带走时画面两边是骷髅们互相残杀，象征其内心的恐惧，帕米娜渴望摆脱束缚时变成蝴蝶，象征她渴望自由。《魔笛》运用幽默卡通形象去揭露生存空间的阴暗，隐喻出乐观的心态，使观众转变对“黑暗”的认知。见图2（图片来源于腾讯视频）。三、数字交互影像结合不同介质营造氛围
（一）液态材质表现灵动感液态和气态一样具有流动性，但它是由细微的水汽凝结而成的，所以扩散性相对于气态来说比较慢，舞台中常用雾幕作为承载影像的介质，可以呈现较高清晰度的影像，雾幕屏运用超声集成雾化发生器生成的微粒雾形成一层水雾墙，影像投射在平面的水雾墙上，形成三维立体的动态影像仿佛飘在空气中，人可以穿梭其中与其互动，制造出一种影响多感官的灵动空间。雾幕作为一种新的虚拟成像展示媒体被广泛运用于舞台剧、发布会上，投射影像可以变成蝴蝶与人共舞，可以被奔驰车穿越形成破碎感，可以在BBC频道中变成真人与观众互动。空间中的流体还可以通过投影映射（如MIDAS Projection）将影像附着液体表面产生视错觉，借助流体的灵动性营造动感的氛围。见图3（图片来源于中国投影网）
【参考文献】：
期刊论文
[1]情感化视觉要素设计研究[J]. 丁汗青,张继晓. 包装工程. 2019(10)
[2]视错觉在3D Mapping投影中的应用研究[J]. 赵昱东,席涛. 包装工程. 2018(14)
[3]舞台影像表演配合研究[J]. 王晋. 艺术教育. 2016(10)
[4]舞美设计观革新与剧场多媒体应用[J]. 王成. 美术观察. 2016(08)
[5]融合的幕布:展示中投影的创新应用[J]. 李伟,何永军. 装饰. 2016(01)
[6]论舞台美术空间设计的构成[J]. 王砜. 四川戏剧. 2014(04)
[7]论产品交互设计中的模糊性[J]. 周飞,邓嵘,李世国. 包装工程. 2013(18)
[8]基于公共设施产品的意象设计研究[J]. 郭惠尧. 包装工程. 2012(20)
[9]论象征影像系统与解构型影像系统[J]. 黄琳. 北京电影学院学报. 2011(02)
本文编号：3227652
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