圣-桑歌剧咏叹调《我心花怒放》中“妖艳之花”达丽拉的个性演绎研究

发布时间：2021-07-23 00:57

　　法国浪漫主义时期的著名作曲家夏尔·卡米尔·圣桑（Charles Camille Saint-saens）,一生中写了十三部歌剧作品,其中最成功和被广泛传唱至今的歌剧就要属他创作的三幕歌剧《参孙与达丽拉》,其拥有最典型的法国音乐特征。其中咏叹调《我心花怒放》是剧中女主人公达丽拉在歌剧第二幕第三场时所演唱的一首作品,温婉动听的旋律、扣人心弦的剧情使其成为了西方歌剧历史上为数不多的女中音为主角的经典咏叹调之一。本文将从从三个部分来分析这首咏叹调:第一部分从咏叹调的相关概述入手;第二部分从咏叹调的角色塑造、音乐形态、以及不同音乐家的演绎来论述个性演绎方式;最后结合自身的演唱实践总结个人心得体会。 

【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省

【文章页数】：27 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、选题目的
    二、选题意义及学术价值
    三、国内外现状研究分析
第一章 咏叹调《我心花怒放》相关概述
    一、圣-桑《参孙与达丽拉》创作背景
        (一) 作者简介
        (二) 创作背景
    二、圣-桑《参孙与达丽拉》剧情介绍
第二章 咏叹调《我心花怒放》的个性演绎
    一、咏叹调《我心花怒放》音乐内涵表达
        (一) 角色塑造
        (二) 音乐形态
    二、著名女中音歌唱家的不同演绎
        (一) 演唱风格比较
        (二) 舞台形象塑造比较
第三章 学习实践之个人体会
    一、掌握角色
    二、语言
    三、气息
结语
参考文献
攻读硕士学位期间所发表的学术论文
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]咏叹调《我心花怒放》的艺术风格与人文内涵[J]. 刘春美.  音乐生活. 2018(09)
[2]咏叹调《我心花怒放》的艺术演唱分析[J]. 赵楠.  戏剧之家. 2017(01)
[3]以《参孙达丽拉》为例分析女中音角色在歌剧中的艺术表现形态[J]. 孙国强.  戏剧之家. 2015(24)
[4]歌剧选段《我心花怒放》咏叹调演唱探析[J]. 刘杰君.  四川戏剧. 2015(05)
[5]以《参孙达丽拉》为例探究女中音角色在歌剧中的艺术表现形态[J]. 刘芬芳.  北方音乐. 2014(11)
[6]古老家族的一代神童:圣-桑[J]. 莫文.  小演奏家. 2013(10)
[7]歌唱中情感与技巧的艺术性释放——谈谈对“我心花怒放”的歌唱处理[J]. 邓鑫.  音乐时空. 2013(07)
[8]圣桑音乐风格浅析[J]. 戴彧斐.  音乐大观. 2012(06)
[9]“我心花怒放”——歌剧《参孙与达丽拉》选曲[J]. 圣-桑,谢乐.  歌剧. 2011(02)
[10]女中音作品《我心花怒放》演唱研究[J]. 宋学毅.  大舞台. 2010(10)

硕士论文
[1]咏叹调《我心花怒放》的演唱研究[D]. 李安娜.天津音乐学院 2017
[2]歌剧《参孙与达利拉》中角色达丽拉形象塑造研究[D]. 王晓璇.四川师范大学 2017
[3]歌剧《参孙与达丽拉》音乐文本与演唱处理的分析研究[D]. 黄玲.江西师范大学 2014
[4]透视歌剧世界中女中音角色表现形态的多样性[D]. 张夏.江西师范大学 2013
[5]论欧洲艺术歌曲与歌剧咏叹调在二度创作中的差异[D]. 徐静.江西师范大学 2013
[6]19世纪法国歌剧的“邪恶之花”娇艳盛开[D]. 丁坤.曲阜师范大学 2012
[7]亨德尔清唱剧《参孙》中达利拉的人物形象和唱段分析[D]. 骆蓉.上海音乐学院 2011
[8]声音与角色的完美结合[D]. 董小攀.天津音乐学院 2011
[9]浅析圣—桑歌剧《参孙与达丽拉》中达丽拉的形象塑造——达丽拉三首咏叹调的演绎[D]. 喻佳星.上海音乐学院 2010
[10]歌剧《参孙与达丽拉》中的达丽拉和她的三首咏叹调[D]. 鞠荣丽.河南大学 2009



本文编号：3298259