歌剧咏叹调《永别了，过去的美梦》演唱探析

发布时间：2021-07-26 14:16

　　威尔第所作歌剧《茶花女》是一部以小仲马的成名作——《茶花女》为蓝本,从歌剧演唱者——薇奥蕾塔的视角,将青年瓦尔芒与巴黎上流社会的交际花玛格丽特之间从相互爱慕、彼此依恋,再到误会横生、重病在床、依依不舍,最后在女主人公对爱人的轻声呼唤中辞世和男主人公得知真相后的无限悔恨与惆怅中落下帷幕的一段可歌可泣的凄美爱情故事讲述出来的伟大剧作。在威尔第的歌剧《茶花女》的三幕歌剧当中,咏叹调《永别了,过去的美梦》节选自其中的第三幕女主人公重病在床后对爱人依依不舍的片段。本文以现实唱腔里最容易被忽视的朗读部分与宣叙调作为研究的切入点,并结合亚欧歌唱家在演唱过程中所表现出来的音色特性、人物形象塑造和表演演唱当中的二度创作技巧,通过综合运用文献研究法、个案研究法和比较分析法与实证研究发等多种分析方法,分析歌唱技巧对于在作品朗读部分和宣叙调部分当中,涉及主人公情绪和情感表达上的重要意义和运用到实际歌唱当中的重要借鉴价值。进而,对在歌唱过程中关于语言的准确性把握、唱腔线性的控制、声乐技巧的运用,以及对于跌宕起伏情绪的精准演绎等艺术特征进行较为祥尽的分析。 

【文章来源】：河北大学河北省

【文章页数】：32 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
引言
第1章 歌剧《茶花女》创作题材的选取
    1.1 歌剧《茶花女》创作时代背景
    1.2 歌剧《茶花女》的创作特色
        1.2.1 独具一格的的题材选取
        1.2.2 起伏跌宕的的形象塑造
        1.2.3 胆大新颖的创作特色
        1.2.4 自传式的角色解读
第2章 《永别了,过去的美梦》演唱分析
    2.1 歌曲声部类型
    2.2 宣叙调部分演唱特点
        2.2.1 情绪铺垫的读信部分
        2.2.2 感慨的宣叙调部分
    2.3 咏叹调部分演唱特点
        2.3.1 “半声”技巧运用
        2.3.2 情绪情感控制
        2.3.3 语音准确表达
第3章 薇奥莱塔歌剧音乐形象塑造多样性分析
    3.1 歌唱家演唱《永别了,过去的美梦》对比研究
        3.1.1 音色特性区别
        3.1.2 二度创作分析
        3.1.3 歌剧咏叹调中的形体表演
    3.2 歌剧形象多样性的价值意义
        3.2.1 对人性情感多样化的体现
        3.2.2 对歌剧形象多样化的影响
        3.2.3 时代特征对形象多样化的影响
    3.3 歌剧形象多样化对自身演唱的启发
结语
参考文献
附录
致谢
攻读硕士期间取得的科研成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]中外音乐表演理论研究进展及比较和评价(下)[J]. 高拂晓.  中央音乐学院学报. 2011(04)
[2]浅析语言在歌唱教学中的作用[J]. 曹鹏.  大众文艺. 2011(20)
[3]中外音乐表演理论研究进展及比较和评价(上)[J]. 高拂晓.  中央音乐学院学报. 2011(03)
[4]论声乐演唱中的感觉与认知[J]. 王善虎,殷岳.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2009(03)
[5]“半声”演唱技能之生理探析[J]. 裴晓琦.  新疆艺术学院学报. 2009(02)
[6]论歌剧演唱中的角色转换——《茶花女》中薇奥列塔与《魔笛》中夜后的比较[J]. 吴艳彧.  中央音乐学院学报. 2008(01)

硕士论文
[1]论威尔第歌剧《茶花女》中薇奥莱塔的艺术形象塑造[D]. 肖明艳.西南大学 2011
[2]高师音乐教育专业声乐作品鉴赏理论与实践研究[D]. 刘健.广西师范大学 2009



本文编号：3303722