歌剧作品演唱二度创作分析——以威尔第《茶花女》女高音咏叹调为例

发布时间：2021-08-02 16:09

　　歌剧是音乐综合艺术的体现,在一部歌剧中,不仅有音乐艺术,还融合了表演、文学、戏剧等多门学科。对于歌剧作品的二度创作更不同于其他体裁歌曲,除了需要深入了解作品的创作背景以及角色背景以外,二度创作的分寸也需要精确把握。演唱歌剧作品除了要将歌唱状态调整至最佳,还要本着符合角色定位,并不能随意发挥,将创作者的本意篡改,这样才能为整部歌剧的成功做出贡献。 

【文章来源】：北方音乐. 2020,(22)

【文章页数】：3 页

【文章目录】：
前言
一、歌剧作品演唱二度创作的重要性
二、歌剧作品二度创作的原则
    (一)严格的尺度把握
    (二)真实与创新的协调
三、威尔第《茶花女》女高音咏叹调的艺术特征
    (一)音乐及旋律特征表现
    (二)伴奏与和声的特征表现
四、威尔第《茶花女》女高音咏叹调演唱的二度创作分析
    (一)通过文字展开想象
    (二)通过旋律融入情感
    (三)通过表演塑造形象
五、结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]歌剧《茶花女》的艺术特点与二度创作——以咏叹调“永别了，过去的美梦”为例[J]. 韦耿薇.  广西教育. 2019(23)
[2]论歌剧《茶花女》中咏叹调独唱选段的二度创作——《激动沸腾的心灵》[J]. 韩凯.  戏剧之家. 2017(02)

硕士论文
[1]歌剧二度创作之我见[D]. 王翠.南昌大学 2015



本文编号：3317868