韦伯三首音乐剧唱段的音乐和演唱技巧分析

发布时间：2017-04-28 20:00

  本文关键词：韦伯三首音乐剧唱段的音乐和演唱技巧分析，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：安德鲁?韦伯是著名的英国作曲家,他所创作的音乐剧是最具有代表性的音乐体裁,到目前为止,韦伯共创作了20部音乐剧,被人们称为“音乐剧教父”。韦伯的音乐创作将古典音乐与流行音乐相结合,并融合了各种音乐类型,如摇滚、爵士等,形成了他自己独特的音乐创作风格。本人在研究生期间学习了韦伯6部音乐剧中的近10首唱段。其中对《Any dream will do(梦想成真)》(选自音乐剧《Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat(约瑟的神奇彩衣)》)、《Don’t cry for me Argentina(阿根廷,别为我哭泣)》(选自音乐剧《Evita(艾薇塔)》)和《With one look(一个眼神)》(选自音乐剧《Sunset Boulevard(日落大道)》)这三首唱段学习演唱较多,体会也较深,所以选择对这三首唱段进行研究。本文共分为五章。第一章是绪论,包括课题的来源及研究目的和意义,国内外研究现状和本文的研究方法三部分。第二章介绍了韦伯的生平及三部音乐剧的创作背景和故事梗概。第三章是对三首唱段的音乐本体进行了详细分析。其中包括三个方面:旋律、和声和伴奏音型分析。第四章是对三首唱段的演唱技巧进行详细分析,分析包括演唱中的英文发音和声音技巧的运用两方面。第五章是在前两章的基础上对三首唱段进行了音乐和演唱上的比较。为了更清楚的说明三首唱段的相同点与不同点,本人在文中列出了9个表格来体现。通过本篇论文对三首音乐剧唱段的详细分析,较深入的了解了韦伯这三首唱段的音乐创作风格,同时逐渐提高了演唱这三首唱段的水平,在传统美声演唱中真声、假声、混声方法运用的基础之上,还加入了气声、哑声等声音技巧的运用,为自己将来演唱更多的音乐剧作品打下了较好的基础。
【关键词】：韦伯 音乐剧 音乐本体分析 演唱技巧分析
【学位授予单位】：燕山大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-9
• 第1章 绪论9-13
• 1.1 课题的来源及研究目的和意义9
• 1.2 国内外研究现状9-12
• 1.2.1 国内有关的期刊论文10-11
• 1.2.2 国内有关的学位论文11
• 1.2.3 国内有关的著作11-12
• 1.2.4 国外有关的文献12
• 1.2.5 乐谱和音像资料12
• 1.3 本文的研究方法12-13
• 第2章 韦伯的生平及三部音乐剧的创作背景和故事梗概13-17
• 2.1 韦伯的生平13-14
• 2.2 三部音乐剧的创作背景和故事梗概14-16
• 2.2.1 《Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat（约瑟的神奇彩衣）》 的创作背景和故事梗概14
• 2.2.2 《Evita（艾薇塔）》的创作背景和故事梗概14-15
• 2.2.3 《Sunset Boulevard（日落大道）》的创作背景和故事梗概15-16
• 2.3 本章小结16-17
• 第3章 三首音乐剧唱段的音乐分析17-55
• 3.1 唱段《Any dream will do(梦想成真)》的音乐分析17-29
• 3.1.1 唱段概述17
• 3.1.2 级进式旋律进行的运用17-22
• 3.1.3 个性化和声语言的运用22-25
• 3.1.4 以附点八分音符节奏为主伴奏音型的运用25-29
• 3.2 唱段《Don’t cry for me Argentina（阿根廷，别为我哭泣）》的音乐分析29-44
• 3.2.1 唱段概述29
• 3.2.2 同音反复旋律进行的运用29-34
• 3.2.3 个性化和声语言的运用34-41
• 3.2.4 柱式和弦与分解和弦伴奏音型的运用41-44
• 3.3 唱段《With one look（一个眼神）》的音乐分析44-54
• 3.3.1 唱段概述44
• 3.3.2 旋律中跳进的运用44-48
• 3.3.3 个性化和声语言的运用48-51
• 3.3.4 柱式和弦与分解和弦伴奏音型51-54
• 3.4 本章小结54-55
• 第4章 三首音乐剧唱段的演唱技巧分析55-72
• 4.1 四种英文单词发音的分析与研究55-62
• 4.1.1 元音结尾的单词55-57
• 4.1.2 辅音结尾的单词57-59
• 4.1.3 辅音+元音+辅音的单词59-61
• 4.1.4 特殊发音的单词61-62
• 4.2 真声、假声、哑声等声音技巧的运用62-71
• 4.2.1 真声的运用62-66
• 4.2.2 假声的运用66-68
• 4.2.3 哑声的运用68-69
• 4.2.4 混声的运用69-70
• 4.2.5 气声的运用70
• 4.2.6 真声到假声的转换70
• 4.2.7 说唱式声音技巧的运用70-71
• 4.3 本章小结71-72
• 第5章 三首音乐剧唱段的比较72-84
• 5.1 音乐的比较72-77
• 5.1.1 旋律比较72-73
• 5.1.2 和声比较73
• 5.1.3 伴奏音型比较73-77
• 5.2 演唱的比较77-83
• 5.2.1 演唱时英文发音的比较77-79
• 5.2.2 发声技巧的比较79-83
• 5.3 本章小结83-84
• 结论84-86
• 参考文献86-88
• 附录88-107
• 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果107-108
• 致谢108-109

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 许春宇;;《剧院魅影》四首经典唱段的演唱分析[J];北方音乐;2014年02期

2 贺杏鸟;;从《歌剧魅影》看韦伯的音乐剧创作特点[J];黄河之声;2012年16期

3 徐斯佳;;浅析音乐剧《猫》的艺术特点和演唱特征[J];大舞台;2012年02期

4 刘双;;《歌剧魅影》中的古典歌剧元素[J];电影文学;2011年24期

5 欧海鸥;;音乐剧声乐演唱特征探究——以《歌剧魅影》为例[J];乐府新声(沈阳音乐学院学报);2011年01期

6 遇平;侯君男;;论韦伯音乐剧《耶稣基督万世巨星》中的摇滚元素[J];吉林艺术学院学报;2010年03期

7 郭维刚;;从创新视角看韦伯现代音乐剧[J];北方音乐;2010年04期

8 孙维权;韦伯音乐剧的艺术魅力[J];音乐爱好者;2003年04期

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10 翁裕庭;;世界音乐剧之王——安德鲁·韦伯作品简介[J];音乐世界;1997年04期

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本文编号：333432