咏叹调《杨柳，杨柳》演唱版本比较研究 ——以丽娜塔·苔巴尔迪和米莱拉·弗蕾妮的演唱版本为例

发布时间：2021-09-24 04:42

　　意大利歌剧《奥赛罗》是伟大的作曲家朱塞佩·威尔第晚年创作的最后一部正歌剧,是代表了意大利最高创作水平的歌剧作品之一。其中女主角苔丝德蒙娜的咏叹调《杨柳,杨柳》以它优美的旋律和别具匠心的音乐结构成为了这部伟大歌剧中最著名的女高音咏叹调。为了能更准确地演绎这首咏叹调,笔者对丽娜塔·苔巴尔迪Renata Tebaldi与米莱拉·弗蕾妮Mirella Freni这两位歌唱家的演唱版本进行了比较分析研究。本文首先对《奥赛罗》的创作情况以及女主人公苔丝德蒙娜的性格特征做了简要的概述,对《杨柳,杨柳》的剧情及其与前后情节的关联做了简要介绍;接着对《杨柳,杨柳》的音乐文本作了详细的分析,并对两位歌唱家的演唱版本做了详细的比较和说明;然后又对两位歌唱家的演唱版本做出评介,并介绍了笔者从该研究中所获得启示,最后针对《杨柳,杨柳》这首咏叹调的语言和弱声技术的训练提出了一些建议,并对有兴趣学习和演唱这首咏叹调的朋友们在版本的选择和借鉴上给予了建议。希望本文能为有兴趣学习《杨柳,杨柳》这首咏叹调的声乐爱好者们一些启发。 

【文章来源】：武汉音乐学院湖北省

【文章页数】：69 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
绪论
第一章 歌剧《奥赛罗》女主角苔丝德蒙娜的人物形象与咏叹调
    第一节 歌剧《奥赛罗》女主角苔丝德蒙娜的人物形象与咏叹调
        一、歌剧《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜
        二、苔丝德蒙娜的咏叹调《杨柳,杨柳》
    第二节 咏叹调《杨柳,杨柳》的音乐分析
        一、《杨柳,杨柳》音乐结构与角色的关联
        二、咏叹调《杨柳,杨柳》音乐文本细部分析
第二章 咏叹调《杨柳,杨柳》两个演唱版本的比较
    第一节 两位歌唱家的演唱版本
        一、丽娜塔·苔巴尔迪演唱版本介绍
        二、米蕾拉·弗雷妮演唱版本介绍
    第二节 两位歌唱家演唱处理的比较
        一、对不同形态旋律的处理
        二、重复性旋律处理的比较
        三、两处“长音弱唱”乐句的演唱比较
        四、换气位置的比较
        五、咬字上的比较
第三章 咏叹调《杨柳,杨柳》两个演唱版本的评介与启示
    第一节 两个演唱版本的评介
        一、音色不同带来的整体风格的差异
        二、对宣叙调的不同处理
        三、二人对咏叹调部分的不同处理
    第二节 两个版本的比较研究带来的启示
        一、语言在演唱中的重要性以及训练的方法
        二、弱声技术的作用与训练
        三、声音为角色服务
        四、版本借鉴的意义与建议
结语
致谢
主要参考著作及文献
附录


【参考文献】：
期刊论文
[1]如何让宣叙调“说”得更美——对宣叙调教学的思考[J]. 潘晓勍.  中央音乐学院学报. 2017(03)
[2]论在高等师范声乐教学中弱声训练的重要性[J]. 黄正红.  中国教育学刊. 2015(S1)
[3]歌剧《奥赛罗》咏叹调《杨柳之歌》的音乐分析[J]. 王晓玫.  人文天下. 2015(18)
[4]声乐教学中有关声音控制力的训练[J]. 王晓,威李冬.  黄河之声. 2015(15)
[5]意大利语言与声乐作品中各要素的规范结合[J]. 邢茜,史维生.  语文学刊. 2009(08)

硕士论文
[1]歌剧《奥赛罗》中黛丝迪莫娜的人物性格[D]. 李倩.上海音乐学院 2015
[2]卡拉斯和苔巴尔迪艺术道路给我们的启示[D]. 霍庆.西安音乐学院 2012
[3]如何唱好《杨柳之歌》[D]. 姚建蓉.中央音乐学院 2011
[4]德、意浪漫主义歌剧的美学分野[D]. 梁大鹏.武汉音乐学院 2010
[5]她们用美妙的歌声征服世界[D]. 徐晗.武汉音乐学院 2008
[6]威尔第歌剧《奥赛罗》中黛丝德蒙娜的人物及其唱段分析[D]. 张桂芝.首都师范大学 2006



本文编号：3407117