曲牌【夜深沉】在器乐体裁中的衍变特征探析 ——以六部相关作品为例
发布时间：2021-09-24 14:38
京剧曲牌【夜深沉】取材于昆曲《思凡》一折中曲牌【风吹荷叶煞】的四句歌腔,由多位琴师历经数年创作而成,是戏曲曲牌中的经典之作。曲牌【夜深沉】的经典之处不仅因其是作为京剧名剧《击鼓骂曹》和《霸王别姬》戏曲剧目的精彩伴奏,更是得益于在此之后的数名演奏家及作曲家、改编者等人的独特慧眼,于不同时代以不同体裁样式独具匠心地将其从最初的幕后伴奏渐渐发展出多种独立的舞台演绎,编创了一部部以曲牌【夜深沉】为主题素材的不同器乐音乐作品,在纵横时空的漫漫路径中呈现出以京剧曲牌【夜深沉】为基本调不断衍化再生的多重的艺术表现形式。本文将围绕20世纪1973年李民雄改编的鼓与京胡曲《夜深沉》、1983年吴华改编的京胡曲《虞美人·夜深沉》、1991年刘念劬编创的二胡协奏曲《夜深沉》第一乐章《夜深沉》、1997年陈怡创作的《胡琴组曲》第三乐章《舞》、21世纪2000年王中山改编的古筝曲《夜深沉》以及2012年董晓琳改编的琵琶曲《夜深沉》六部器乐作品,对曲牌【夜深沉】在不同时代、不同体裁、不同演奏形式出现的器乐音乐作品中的运用,进行分析、思考。本文的具体写作思路为:第一章将论述曲牌【夜深沉】从在戏曲剧目中的多次变化应用...
【文章来源】：上海音乐学院上海市
【文章页数】：109 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一 研究缘由及意义
二 本论题研究现状述评
第一章 从戏曲曲牌【夜深沉】到器乐体裁的衍变
第一节 曲牌【夜深沉】在戏曲剧目中
一 从昆曲曲牌【风吹荷叶煞】到京剧曲牌【夜深沉】的衍变
二 戏曲曲牌【夜深沉】在戏曲剧目中的变化应用
第二节 戏曲曲牌【夜深沉】在器乐体裁中的衍变
一 基于某一基本调框架衍生出的其他器乐音乐作品
二 曲牌【夜深沉】在器乐音乐作品中的衍变--移植、改编、创作
小结
第二章 从六部作品中看曲牌【夜深沉】的变化及语汇特点
第一节 不同器乐音乐作品的共通之处
一 曲牌的贯穿
二 鼓的贯穿
三 板式的贯穿
第二节 器乐化语汇表达的个性之处
一 主奏乐器的个性表达
二 六部作品中不同器乐之间相互合作的表达方式
小结
第三章 【夜深沉】曲牌传播的共性特征
第一节 曲牌【夜深沉】在器乐体裁中的传播共性
一 母曲框架下的同一声音样本的稳态延续
二 鼓、传统民间乐器、戏韵元素在音色音响上表现出的共性特征
第二节 对戏曲曲牌在器乐传播形式上的共性特征思考
一 传统戏曲曲牌的曲调在器乐体裁中的发展演变
二 戏曲元素在戏曲曲牌传承传播中“移步不换形”的理念
小结
结语
参考文献
后记
【参考文献】：
期刊论文
[1]筝曲《夜深沉》作品浅析[J]. 任小溪. 北方音乐. 2018(12)
[2]京胡《夜深沉》的衍变和欣赏[J]. 丁相明. 戏剧之家. 2018(10)
[3]古筝独奏曲《夜深沉》的艺术处理[J]. 王帆. 戏剧之家. 2018(05)
[4]浅谈筝曲《夜深沉》的演奏体会[J]. 祁雅致. 黄河之声. 2017(23)
[5]中国本土音乐文化的移植与成长——美籍华人作曲家陈怡[J]. 王颖. 北方音乐. 2017(15)
[6]用音乐燃烧灵魂——董晓琳琵琶独奏音乐会述评[J]. 刘再生. 人民音乐. 2017(06)
[7]中国打击乐作品《夜深沉》之演奏研究[J]. 洪杰. 当代音乐. 2017(09)
[8]青年琵琶演奏家 董晓琳[J]. 人民音乐. 2017(04)
[9]筝曲《夜深沉》音乐分析与演奏诠释[J]. 彭聪慧. 当代音乐. 2017(01)
[10]“打”动心灵 李民雄先生改编的鼓与京胡曲《夜深沉》[J]. 罗天琪. 音乐爱好者. 2016(08)
博士论文
[1]明清俗曲在云南的传播与衍变[D]. 孙明跃.南京艺术学院 2016
[2]汉族民间音乐“一曲多变”的观念及其实践[D]. 李小兵.中国音乐学院 2014
[3]闵惠芬二度创作初探[D]. 张丽.南京艺术学院 2010
硕士论文
[1]论筝曲《夜深沉》《今夕》京剧音乐元素的运用及其表现[D]. 王秦.上海音乐学院 2018
[2]河北抚宁鼓吹乐音乐研究[D]. 崔静雪.天津音乐学院 2017
[3]论近年来移植的筝乐作品[D]. 西明瑞.哈尔滨师范大学 2016
[4]二胡移植曲《夜深沉》音乐风格及技法表现探析[D]. 颜雪姣.南京艺术学院 2016
[5]鼓曲《夜深沉》的演奏探究[D]. 陶晓翰.上海音乐学院 2015
[6]王中山古筝改编曲研究[D]. 杭天.江苏师范大学 2014
[7]筝曲《夜深沉》的艺术风格与演绎分析[D]. 黄睿琦.南京艺术学院 2013
[8]论筝乐与京剧音乐的融合[D]. 何媛媛.武汉音乐学院 2012
[9]明清俗曲曲牌研究[D]. 白洁.山东大学 2007
本文编号：3407932
【文章来源】：上海音乐学院上海市
【文章页数】：109 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一 研究缘由及意义
二 本论题研究现状述评
第一章 从戏曲曲牌【夜深沉】到器乐体裁的衍变
第一节 曲牌【夜深沉】在戏曲剧目中
一 从昆曲曲牌【风吹荷叶煞】到京剧曲牌【夜深沉】的衍变
二 戏曲曲牌【夜深沉】在戏曲剧目中的变化应用
第二节 戏曲曲牌【夜深沉】在器乐体裁中的衍变
一 基于某一基本调框架衍生出的其他器乐音乐作品
二 曲牌【夜深沉】在器乐音乐作品中的衍变--移植、改编、创作
小结
第二章 从六部作品中看曲牌【夜深沉】的变化及语汇特点
第一节 不同器乐音乐作品的共通之处
一 曲牌的贯穿
二 鼓的贯穿
三 板式的贯穿
第二节 器乐化语汇表达的个性之处
一 主奏乐器的个性表达
二 六部作品中不同器乐之间相互合作的表达方式
小结
第三章 【夜深沉】曲牌传播的共性特征
第一节 曲牌【夜深沉】在器乐体裁中的传播共性
一 母曲框架下的同一声音样本的稳态延续
二 鼓、传统民间乐器、戏韵元素在音色音响上表现出的共性特征
第二节 对戏曲曲牌在器乐传播形式上的共性特征思考
一 传统戏曲曲牌的曲调在器乐体裁中的发展演变
二 戏曲元素在戏曲曲牌传承传播中“移步不换形”的理念
小结
结语
参考文献
后记
【参考文献】：
期刊论文
[1]筝曲《夜深沉》作品浅析[J]. 任小溪. 北方音乐. 2018(12)
[2]京胡《夜深沉》的衍变和欣赏[J]. 丁相明. 戏剧之家. 2018(10)
[3]古筝独奏曲《夜深沉》的艺术处理[J]. 王帆. 戏剧之家. 2018(05)
[4]浅谈筝曲《夜深沉》的演奏体会[J]. 祁雅致. 黄河之声. 2017(23)
[5]中国本土音乐文化的移植与成长——美籍华人作曲家陈怡[J]. 王颖. 北方音乐. 2017(15)
[6]用音乐燃烧灵魂——董晓琳琵琶独奏音乐会述评[J]. 刘再生. 人民音乐. 2017(06)
[7]中国打击乐作品《夜深沉》之演奏研究[J]. 洪杰. 当代音乐. 2017(09)
[8]青年琵琶演奏家 董晓琳[J]. 人民音乐. 2017(04)
[9]筝曲《夜深沉》音乐分析与演奏诠释[J]. 彭聪慧. 当代音乐. 2017(01)
[10]“打”动心灵 李民雄先生改编的鼓与京胡曲《夜深沉》[J]. 罗天琪. 音乐爱好者. 2016(08)
博士论文
[1]明清俗曲在云南的传播与衍变[D]. 孙明跃.南京艺术学院 2016
[2]汉族民间音乐“一曲多变”的观念及其实践[D]. 李小兵.中国音乐学院 2014
[3]闵惠芬二度创作初探[D]. 张丽.南京艺术学院 2010
硕士论文
[1]论筝曲《夜深沉》《今夕》京剧音乐元素的运用及其表现[D]. 王秦.上海音乐学院 2018
[2]河北抚宁鼓吹乐音乐研究[D]. 崔静雪.天津音乐学院 2017
[3]论近年来移植的筝乐作品[D]. 西明瑞.哈尔滨师范大学 2016
[4]二胡移植曲《夜深沉》音乐风格及技法表现探析[D]. 颜雪姣.南京艺术学院 2016
[5]鼓曲《夜深沉》的演奏探究[D]. 陶晓翰.上海音乐学院 2015
[6]王中山古筝改编曲研究[D]. 杭天.江苏师范大学 2014
[7]筝曲《夜深沉》的艺术风格与演绎分析[D]. 黄睿琦.南京艺术学院 2013
[8]论筝乐与京剧音乐的融合[D]. 何媛媛.武汉音乐学院 2012
[9]明清俗曲曲牌研究[D]. 白洁.山东大学 2007
本文编号：3407932
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