并置空间：当代剧场的“去中心化”实践——以罗伯特·威尔逊戏剧作品为例

发布时间：2021-09-29 16:56

　　随着传统的"镜框式剧场"开始被质疑和动摇,一系列与当代艺术相互参照的空间形态呼之欲出,而并置空间便是当代剧场在"去中心化"浪潮下实现变革的重要一环。并置空间解构了舞台焦点,消除了舞台表演的中心意义,从而解放观众,实现了观看的自主性,其背后传递的是一种质疑与反抗的当代艺术精神及态度。本文以罗伯特·威尔逊的戏剧作品为例,以"去中心化"为切入点,对当代剧场中的并置空间进行阐释。 

【文章来源】：艺苑. 2020,(01)

【文章页数】：3 页

【部分图文】：

《睡魔》剧照

如《关于“无”的演讲》（图2）中，通体白粉的演员、杂乱无序的字母墙、遍地的纸团、左上方举着望远镜的黑衣人、长达15分钟的嘈杂背景音，以及令人昏昏欲睡不断反复的台词，均独立存在，没有明确指向。层层叠叠的碎片充分消解掉感性层面的快适和低级美感，剥除感官上的普遍欲求，既满足又弹压，打破了观众期望获得的戏剧整体感。三、并置是一种当代艺术精神

【参考文献】：
期刊论文
[1]这一次,罗伯特·威尔逊说服你了吗? 评罗伯特·威尔逊与杜塞尔多夫戏剧院《睡魔》[J].   上海戏剧. 2019(01)
[2]从“风景戏剧”到“视象戏剧”——格特鲁德·斯泰因、约翰·凯奇及罗伯特·威尔逊[J]. 刘艳卉.  戏剧(中央戏剧学院学报). 2017(04)
[3]沉浸式剧场——变革时期艺术的交叠[J]. 易雨潇.  上海艺术评论. 2016(06)
[4]被解放的观众[J]. 雅克·朗西埃,张春艳.  当代艺术与投资. 2011(02)

博士论文
[1]空间生产与文化表征[D]. 谢纳.辽宁大学 2008

硕士论文
[1]可视的身体向量[D]. 吴威德.上海戏剧学院 2009



本文编号：3414089