《为艺术，为爱情》四个演唱版本的音频分析比较研究
发布时间：2021-10-07 09:55
《为艺术,为爱情》选自歌剧《托斯卡》第二幕托斯卡的咏叹调,作为众多女高音咏叹调中的瑰宝之作,其传唱度不言而喻,其研究者数不胜数,但以往的研究多偏重于演唱技巧的处理和人物形象塑造的一般概述,而较少以音频为研究数据对该作品不同演唱版本的异同进行客观地比较分析。为了更详细、深刻地理解和演唱该作品,笔者在著名演唱版本中挑选出国内外四位重要声乐表演艺术家的录音版本,其中,国内选取了著名声乐表演艺术家王秀芬、张立萍的版本,国外选取了美籍希腊女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯、罗马尼亚著名女高音歌唱家安吉拉·乔治乌的演唱版本,她们的演唱均可代表国内外声乐表演艺术的一流水平。在研究方法上,为充分保证实验数据的真实性、客观性,研究成果的有效性、科学性,笔者将四位歌唱家的演唱音频通过Cool edit软件生成音频图像、以实际数据为研究依据、比较各版本之间在演唱技术、演唱处理等方面的特点及共性,从而得出该研究在声乐演唱方面的启示。本文以经典咏叹调的代表性版本为研究对象,以音频图像为研究数据,将定量分析与定性分析相结合,具有较强的理论和实际意义。它从客观实验数据出发,保证了本研究的直观、真实、可靠性,在一定程度上丰富...
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：93 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图0-1卡拉斯近照
《为艺术，为爱情》四个演唱版本的音频分析比较研究5图0-2乔治乌近照（2）另一类是将卡拉斯的演唱与其他歌唱家进行比较的研究，如延边大学张晶的硕士学位论文《卡拉斯与乔治乌的演唱特征比较》从演唱技巧、音乐处理、形象塑造与人物情感表达三个方面探析卡拉斯与乔治乌演唱风格并阐释其形成原因，以此得出风格的形成需经过反复学习与演出的研究结论；山东师范大学王珏的硕士学位论文《卡拉斯和芭托莉的声乐演唱艺术之比较研究》等，此二类研究对卡拉斯的演唱进行了较为细致地分析、探索，为我们了解卡拉斯及其演唱提供了相关资料，但是在将卡拉斯的演唱与其他歌唱家进行比较时，这些研究大多没有站在具体的某个作品上。笔者认为，站在前人的肩膀上，并对具体作品的具体演唱版本进行对比来探讨、研究，一定程度上能够使研究更加深入、细致。2.国内外有关乔治乌的研究安吉拉·乔治乌被当今声乐界冠以“新世纪头牌女高音”的称号,作为当代歌剧界之翘楚，其演唱的音、视频资料已成为声乐学者学习之范式在业界广泛流传，其自成一体的声乐演唱风格和声乐理论观念对声乐学界影响深远。通过知网检索关于“安吉拉·乔治乌”的相关文献共计10篇，其中期刊9篇，硕士学位论文1篇，大致可分为四类：（1）国内外专家、学者对其进行的访谈或介绍性文章，如余倩《安吉拉·乔治乌，大牌女王还是歌剧女神？》，该文章是从角色、音乐会、职业生涯、三个关键词出发对女高音乔治乌进行的访谈，刁康宇《安吉拉·乔治乌——在人生的中途》，该文同样是作者借乔治乌在沪演出之机，就舞台生涯和爱情生活两方面对其进行访谈，欢欢《新世纪头牌女高音安吉拉·乔治乌》，该篇介绍性的文章以1965年乔治乌的出生开篇，随后讲述了其学习、演出经历和演出成果，此类文章?
的百灵鸟——女高音歌唱家王秀芬专访》是2014年4月4日至5日王秀芬出演中央音乐学院歌剧中心排演的歌剧《阿依达》后作者对其进行的采访。由此可见，我国学者对于王秀芬研究大多为单独对王秀芬的演唱进行的研究，未将其与其他歌唱家就某一作品进行比较研究，笔者认为，对王秀芬、卡拉斯演唱《为艺术，为爱情》的异同进行研究，一定程度上可将对王秀芬演唱的研究更加具体、深入。①赵丽萍.“主体人格”之于音乐诠释与接受的方法论意义——对《为艺术，为爱情》三个演唱版本的批评性研究[J].音乐研究,2012(03).第86-87页.图0-3王秀芬近照
【参考文献】：
期刊论文
[1]歌剧咏叹调《为艺术为爱情》演唱分析[J]. 李珍妮. 当代音乐. 2016(24)
[2]音乐作品演唱(奏)版本客观信息比较的重要意义[J]. 曲立昂. 音乐时空. 2015(13)
[3]浅析歌曲《那就是我》不同演唱版本的分析比较与心得体会[J]. 唐玮,耿劲松. 北方音乐. 2014(17)
[4]声乐演唱中三连音的特殊运用[J]. 李应波. 大舞台. 2014(04)
[5]善歌者的追寻——访女高音歌唱家张立萍[J]. 莫娜. 人民音乐. 2013(06)
[6]探索理论与实践相结合的生长点——跨学科视域下的音乐表演美学[J]. 高拂晓. 音乐研究. 2012(06)
[7]“主体人格”之于音乐诠释与接受的方法论意义——对《为艺术,为爱情》三个演唱版本的批评性研究[J]. 赵丽萍. 音乐研究. 2012(03)
[8]安吉拉·乔治乌——在人生的中途[J]. 刁康宇. 歌剧. 2011(07)
[9]安吉拉·乔治乌,大牌女王还是歌剧女神?[J]. 余倩. 音乐爱好者. 2011(06)
[10]用音频图来分析几种竹笛演奏法[J]. 包清文. 内蒙古民族大学学报(社会科学版). 2010(03)
博士论文
[1]中国民族唱法音色的声学阐释[D]. 吴静.中国艺术研究院 2007
硕士论文
[1]咏叹调《受伤的新娘》曹秀美与巴托莉演唱版本比较分析[D]. 石景雪.河北师范大学 2016
[2]卡拉斯与乔治乌的演唱特征比较[D]. 张晶.延边大学 2015
[3]普契尼歌剧中女高音咏叹调的艺术特色[D]. 李智.沈阳师范大学 2014
[4]演唱咏叹调《为艺术，为爱情》需注意的问题[D]. 王静玉.四川师范大学 2014
[5]普契尼歌剧《托斯卡》中咏叹调《为艺术，为爱情》的演唱方法探析[D]. 何珊.福建师范大学 2012
[6]普契尼歌剧悲情女高音角色塑造与演唱探究[D]. 郭莹.武汉音乐学院 2012
[7]创作歌曲《边疆处处赛江南》王秀芬演唱版本研究[D]. 魏聪.武汉音乐学院 2012
[8]普契尼歌剧的真实主义艺术特征[D]. 王莹.南京艺术学院 2012
[9]玛丽亚·卡拉斯经典歌剧唱段演唱艺术研究[D]. 辛思洁.江西师范大学 2009
[10]张立萍的艺术成就研究[D]. 赵艳艳.河南大学 2008
本文编号：3421825
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：93 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图0-1卡拉斯近照
《为艺术，为爱情》四个演唱版本的音频分析比较研究5图0-2乔治乌近照（2）另一类是将卡拉斯的演唱与其他歌唱家进行比较的研究，如延边大学张晶的硕士学位论文《卡拉斯与乔治乌的演唱特征比较》从演唱技巧、音乐处理、形象塑造与人物情感表达三个方面探析卡拉斯与乔治乌演唱风格并阐释其形成原因，以此得出风格的形成需经过反复学习与演出的研究结论；山东师范大学王珏的硕士学位论文《卡拉斯和芭托莉的声乐演唱艺术之比较研究》等，此二类研究对卡拉斯的演唱进行了较为细致地分析、探索，为我们了解卡拉斯及其演唱提供了相关资料，但是在将卡拉斯的演唱与其他歌唱家进行比较时，这些研究大多没有站在具体的某个作品上。笔者认为，站在前人的肩膀上，并对具体作品的具体演唱版本进行对比来探讨、研究，一定程度上能够使研究更加深入、细致。2.国内外有关乔治乌的研究安吉拉·乔治乌被当今声乐界冠以“新世纪头牌女高音”的称号,作为当代歌剧界之翘楚，其演唱的音、视频资料已成为声乐学者学习之范式在业界广泛流传，其自成一体的声乐演唱风格和声乐理论观念对声乐学界影响深远。通过知网检索关于“安吉拉·乔治乌”的相关文献共计10篇，其中期刊9篇，硕士学位论文1篇，大致可分为四类：（1）国内外专家、学者对其进行的访谈或介绍性文章，如余倩《安吉拉·乔治乌，大牌女王还是歌剧女神？》，该文章是从角色、音乐会、职业生涯、三个关键词出发对女高音乔治乌进行的访谈，刁康宇《安吉拉·乔治乌——在人生的中途》，该文同样是作者借乔治乌在沪演出之机，就舞台生涯和爱情生活两方面对其进行访谈，欢欢《新世纪头牌女高音安吉拉·乔治乌》，该篇介绍性的文章以1965年乔治乌的出生开篇，随后讲述了其学习、演出经历和演出成果，此类文章?
的百灵鸟——女高音歌唱家王秀芬专访》是2014年4月4日至5日王秀芬出演中央音乐学院歌剧中心排演的歌剧《阿依达》后作者对其进行的采访。由此可见，我国学者对于王秀芬研究大多为单独对王秀芬的演唱进行的研究，未将其与其他歌唱家就某一作品进行比较研究，笔者认为，对王秀芬、卡拉斯演唱《为艺术，为爱情》的异同进行研究，一定程度上可将对王秀芬演唱的研究更加具体、深入。①赵丽萍.“主体人格”之于音乐诠释与接受的方法论意义——对《为艺术，为爱情》三个演唱版本的批评性研究[J].音乐研究,2012(03).第86-87页.图0-3王秀芬近照
【参考文献】：
期刊论文
[1]歌剧咏叹调《为艺术为爱情》演唱分析[J]. 李珍妮. 当代音乐. 2016(24)
[2]音乐作品演唱(奏)版本客观信息比较的重要意义[J]. 曲立昂. 音乐时空. 2015(13)
[3]浅析歌曲《那就是我》不同演唱版本的分析比较与心得体会[J]. 唐玮,耿劲松. 北方音乐. 2014(17)
[4]声乐演唱中三连音的特殊运用[J]. 李应波. 大舞台. 2014(04)
[5]善歌者的追寻——访女高音歌唱家张立萍[J]. 莫娜. 人民音乐. 2013(06)
[6]探索理论与实践相结合的生长点——跨学科视域下的音乐表演美学[J]. 高拂晓. 音乐研究. 2012(06)
[7]“主体人格”之于音乐诠释与接受的方法论意义——对《为艺术,为爱情》三个演唱版本的批评性研究[J]. 赵丽萍. 音乐研究. 2012(03)
[8]安吉拉·乔治乌——在人生的中途[J]. 刁康宇. 歌剧. 2011(07)
[9]安吉拉·乔治乌,大牌女王还是歌剧女神?[J]. 余倩. 音乐爱好者. 2011(06)
[10]用音频图来分析几种竹笛演奏法[J]. 包清文. 内蒙古民族大学学报(社会科学版). 2010(03)
博士论文
[1]中国民族唱法音色的声学阐释[D]. 吴静.中国艺术研究院 2007
硕士论文
[1]咏叹调《受伤的新娘》曹秀美与巴托莉演唱版本比较分析[D]. 石景雪.河北师范大学 2016
[2]卡拉斯与乔治乌的演唱特征比较[D]. 张晶.延边大学 2015
[3]普契尼歌剧中女高音咏叹调的艺术特色[D]. 李智.沈阳师范大学 2014
[4]演唱咏叹调《为艺术，为爱情》需注意的问题[D]. 王静玉.四川师范大学 2014
[5]普契尼歌剧《托斯卡》中咏叹调《为艺术，为爱情》的演唱方法探析[D]. 何珊.福建师范大学 2012
[6]普契尼歌剧悲情女高音角色塑造与演唱探究[D]. 郭莹.武汉音乐学院 2012
[7]创作歌曲《边疆处处赛江南》王秀芬演唱版本研究[D]. 魏聪.武汉音乐学院 2012
[8]普契尼歌剧的真实主义艺术特征[D]. 王莹.南京艺术学院 2012
[9]玛丽亚·卡拉斯经典歌剧唱段演唱艺术研究[D]. 辛思洁.江西师范大学 2009
[10]张立萍的艺术成就研究[D]. 赵艳艳.河南大学 2008
本文编号：3421825
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