晚清民国名票下海对京剧发展的影响

发布时间：2021-10-07 19:24

　　京剧票友是京剧艺术忠实的爱好者,他们大多能唱擅演。志同道合的票友聚集在一起交流、切磋,票房便应运而生。清道光年间,全国各地的票房都迎来了大发展,不仅在数量上大幅增长,在教习水平上也更趋专业化。良好的学戏环境下,不少票友在技艺上都小有所成。晚清时期,有关伶人的政令逐渐宽松,加之皇家、贵族们对京剧的青睐等有利条件,促使戏曲成为时人喜闻乐见的娱乐形式,戏曲演员的地位、收入随之而提高。在当时的大环境中,一些玩票时就已走红的票友选择了下海。然而,名票下海的行为在时人眼中并不光彩,改业伶籍被视为是自甘堕落。时人多将下海名票看作为追逐金钱,毫无底线之人,认为他们破坏了票友清高的形象。大多数下海的名票却在质疑声中越挫越勇,他们秉持初心,刻苦练习,强化自己的专业素养。并在充分把握演出市场的需求后,大胆的求新求变,逐渐唱红戏界,成为梨园界炙手可热的明星。下海名票加入职业演员队伍后,以自身的文化底蕴结合艺人的身份,推动了戏曲案头之作与场上表演的新发展,对京剧的唱腔艺术、演出形式、剧本内容等方面都进行了传承与创新,推动着京剧艺术的不断发展与繁荣。 

【文章来源】：南京艺术学院江苏省

【文章页数】：55 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图１．翠峰庵票房？??

?南京艺术学院硕士学位论文???足以看出他对戏曲浓厚的兴趣。??与王雨田专学一人不同的是，陈大濩学戏时是博采众长。“如某人有一特长，??他得从而学来，他从各方面吸取其长，用自己的是智去研究擦磨，必须合乎理想，??合乎戏情。”?？这种取众家之精华，再仔细揣摩，融于自己的舞台表演中的学戏??理念在当时来说是非常新颖、先进的。职业戏曲演员学戏往往自小师从何人，便??遵循何派的艺术特色，常常依样画葫芦。像陈大濩这种能够独立思考、深入探索??的学戏精祌是非常可贵的，而他能有如此思想与其受过良好的学校教育也是分不??开的。当然，对于传统的戏曲艺术来说，这样的学戏方法也有其弊端。因为学的??太多太杂，必然会有不精之处，需要不断加工修养，这也是难以两全之处。??

?南京艺术学院硕士学位论文???足以看出他对戏曲浓厚的兴趣。??与王雨田专学一人不同的是，陈大濩学戏时是博采众长。“如某人有一特长，??他得从而学来，他从各方面吸取其长，用自己的是智去研究擦磨，必须合乎理想，??合乎戏情。”?？这种取众家之精华，再仔细揣摩，融于自己的舞台表演中的学戏??理念在当时来说是非常新颖、先进的。职业戏曲演员学戏往往自小师从何人，便??遵循何派的艺术特色，常常依样画葫芦。像陈大濩这种能够独立思考、深入探索??的学戏精祌是非常可贵的，而他能有如此思想与其受过良好的学校教育也是分不??开的。当然，对于传统的戏曲艺术来说，这样的学戏方法也有其弊端。因为学的??太多太杂，必然会有不精之处，需要不断加工修养，这也是难以两全之处。??

【参考文献】：
期刊论文
[1]试探中国古代表演艺术理论中“修容佳”的演员外貌论[J]. 张婷婷.  南京艺术学院学报(音乐与表演). 2018(01)
[2]中国戏曲的科班与演出剧团[J]. 张生筠.  戏剧文学. 2017(04)
[3]咸丰年间的京师梨园生态探微——以《王钟霖日记》为中心[J]. 任荣.  戏曲艺术. 2016(04)
[4]“清客”、“串客”、“票友”关系疏证——兼考业余戏曲演员之名称演变[J]. 武翠娟.  戏剧(中央戏剧学院学报). 2016(04)
[5]京剧“流派艺术”献疑[J]. 张翙.  戏剧艺术. 2016(04)
[6]民国天津京剧票友、票房探析（1912-1937）[J]. 王兴昀.  戏剧文学. 2015(11)
[7]张二奎生平史实考辨——兼论戏曲史中的“张二奎现象”和“口述史料”的运用[J]. 任荣.  戏曲艺术. 2015(04)
[8]陈墨香京剧创作叙论[J]. 颜全毅.  戏曲艺术. 2015(03)
[9]从杨月楼“诱拐案”看晚清艺人社会地位的变动[J]. 赵春宁.  艺苑. 2014(03)
[10]论传统文化对票友的禁锢[J]. 武翠娟,赵天为.  中华戏曲. 2013(02)

博士论文
[1]近代戏曲改良运动研究[D]. 马跃敏.河南大学 2012

硕士论文
[1]启蒙现代性—海派京剧奠基人汪笑侬研究[D]. 魏晗宇.上海师范大学 2016
[2]《戏剧月刊》文献资料研究[D]. 赵丹荣.山西师范大学 2015
[3]京城京剧票房的调查与研究[D]. 李光华.中央音乐学院 2013
[4]清末民初京剧的宣传与伶人的明星化[D]. 李康丽.华中师范大学 2012



本文编号：3422630