柴科夫斯基歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中连斯基的人物塑造

发布时间：2021-10-11 18:14

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基是俄罗斯著名的作曲家,歌剧《叶甫根尼·奥涅金》是他根据普希金同名长篇诗体小说《叶甫根尼·奥涅金》改编创作而成。此歌剧反应出了俄罗斯当代人的思想感情,把现实主义带到了音乐戏剧创作里,它的出现成为俄罗斯音乐戏剧中一个不可泯灭的印记。1879年3月17日,首演于莫斯科音乐学院,这部歌剧不追求丰富的视觉效果,只是通过歌剧演员作为一个抒情剧来演。歌剧中连斯基的唱段总共有七处,分别出现在第一幕第一场和第二幕的第一场、第二场中。最能体现出连斯基人物形象的唱段为三处（两个主要唱段和一段剧情演绎）,本文通过这三处来分析其人物塑造,以求为更多的声乐学生以及歌剧独唱演员演绎歌剧中连斯基的唱段提供一个借鉴作用。本文共分为五部分,引言主要介绍柴科夫斯基以及歌剧中连斯基的主要作品;第一章介绍了柴科夫斯基与歌剧《叶甫根尼·奥涅金》的创作背景、剧情梗概;第二章主要通过连斯基的主要唱段分析这个人物角色;第三章是个人演唱对研习连斯基形象塑造的体会;结语部分对连斯基进行总结。 

【文章来源】：中北大学山西省

【文章页数】：30 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
1.引言
2.柴科夫斯基与歌剧《叶甫根尼·奥涅金》
    2.1 柴科夫斯基及歌剧《叶甫根尼·奥涅金》创作背景
    2.2 歌剧《叶甫根尼·奥涅金》剧情梗概
3.连斯基的人物塑造及唱段分析
    3.1 连斯基的人物背景
    3.2 对爱情的执着——连斯基咏叙调《我爱你,奥尔珈》
    3.3 感性而缺乏理性——塔姬雅娜生日舞会上的表现
    3.4 对命运的绝望及对奥尔珈的爱——连斯基咏叹调《青春啊,青春》
4.个人演唱对研习连斯基人物塑造的体会
    4.1 语言问题
    4.2 音准及速度、力度问题
    4.3 如何准确的表现人物形象
结论
参考文献
攻读硕士期间发表的论文及所取得的研究成果
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]歌剧《叶夫根尼·奥涅金》中连斯基咏叹调研究[J]. 戴剑武.  铜陵学院学报. 2015(05)
[2]歌剧《叶甫根尼·奥涅金》在中国的首演[J]. 孙兆润.  歌唱世界. 2015(07)
[3]柴可夫斯基歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中人物奥涅金的演唱研究[J]. 刘广奂.  艺术研究. 2015(02)
[4]歌剧的兴起与俄罗斯歌剧的成长——以柴可夫斯基歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》为例[J]. 王巍.  四川戏剧. 2014(07)
[5]柴可夫斯基的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》音乐赏析[J]. 王巍.  名作欣赏. 2013(30)
[6]过去、现在、未来——试析奥涅金、连斯基与“我”的内在关系[J]. 王露浛.  北方文学(下半月). 2012(08)
[7]《叶甫根尼·奥涅金》的抒情性及其表现[J]. 林涛.  中央音乐学院学报. 2011(04)
[8]《叶甫根尼·奥涅金》中连斯基重唱与咏叙调研究[J]. 戴剑武.  铜陵学院学报. 2010(04)
[9]歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》中《连斯基的咏叹调》的解析与演唱[J]. 张永凯.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2010(02)
[10]连斯基咏叹调《青春,你在哪里》的音乐分析与演唱技巧[J]. 赵杰.  鄂州大学学报. 2010(01)

硕士论文
[1]歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中连斯基的人物塑造[D]. 姜俊亮.上海师范大学 2015
[2]柴科夫斯基歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中连斯基主要唱段分析与演绎[D]. 戴剑武.上海音乐学院 2009



本文编号：3431018