法国大歌剧的艺术特性与国际影响 ——以瓦格纳、威尔第的大歌剧为例
发布时间：2021-10-12 04:19
“Grand opera”是诞生于法国的一种严肃歌剧体裁,通常包含四或五幕,偏重于历史题材,角色繁多,追求奢华的舞台效果,剧中常穿插华丽的芭蕾舞场面,通篇配乐、不用念白,也不用清宣叙调,常用大合唱和宏大的乐队效果来营造声势浩大的场面。这一体裁主要流行于十九世纪,在中文语境内通常被译为“大歌剧”或“法国大歌剧”。作为十九世纪上半叶最为风靡的舞台音乐体裁之一,法国大歌剧不仅是当时唯一能与意大利歌剧相抗衡的剧种,还是对其他国家发展本土歌剧起到过积极推动作用的重要体裁。本文旨在对法国大歌剧的国际影响做专题性考察,并以德国作曲家瓦格纳、意大利作曲家威尔第的大歌剧作品为例,剖析不同作曲家援引大歌剧元素时的深层动因和艺术企图,以期能对大歌剧的生命力和影响力做出阐释。论文共分三章:第一章,“法国大歌剧的形成、发展与传播”,论述大歌剧艺术特性的发展轨迹、它在法国本土的发展、以及在法国以外的传播概况;第二章,“法国大歌剧的国际影响分析”,论述大歌剧的主要艺术特性,这一体裁在传播过程中的异同之处,以及对他国本土歌剧形成的影响;第三章,“法国大歌剧的国际影响案例”,选取19世纪最具影响力的两位歌剧作曲家——瓦...
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：93 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图３－１《汤豪舍》第三幕“伊丽莎白之死”?８ｆｌ??
女之间的纯洁爱情惨遭战争扼杀的悲剧故事。??这部作品原本是为了庆祝苏伊士运河通航而作，约请威尔第写作《阿依达》的埃??及政府希望能以此剧显示埃及的国威，但在威尔第的笔下，歌剧却着重表现了反??压迫、反侵略的主旨，促发了人们对剧中牺牲者的同情＆??？ｌｉ｜＇ｉ＇ｌｉＴＴＴｌＴＴＴＴｒＴＴＴＴ．ｒｐｉ？ｔｔ＜，－ｊ＾，１１：?？?＼ＴｍｉＷＳｆｅ／?＊ｆ??Ｊ＾＾ｉｉｉｎｉｉｉＷ＾ｇ＾＾ｌｌｉｉｉｉｉｉＩＩＩ?－?ｍｉｌ?Ｘ）?４－＇??—一―?ｍ——＾????图３－２《阿依达》海报８３??《阿依达》的故事取材于法国著名的古埃及学者奥古斯特＊马里耶特的散文??脚本，作曲家竭尽全力去还原历史的真实性，故事发生在公元前一千年的埃及首??都一一底比斯，那里建有许多宏伟、肃穆的神庙，供奉着太阳祌阿波罗和其他神??砥，人间的最高统治者埃及法老自认是太阳神之子，那些埃及人都是信奉多神教??的信徒，将太阳神作为最高的神明如此强大的埃及却一Ｓ；在压迫、掠夺着努比??亚（埃塞俄比亚），并在长达数百年埃及和努比亚多次交战的历史当中占据上风，??作为胜利者的埃及不仅从努比亚掠夺了大量的金银珠宝作为贡物，连战争中被俘??虏的努比亚人无论男女老幼也都成为了埃及人的奴隶，这些历史事实都被威尔第??描绘进了《阿伊达》里。８３??＜？象＿于俄蠢俄州克魏歌雇］＿繪出的４：阿依逵１：?＿报??時谢诗．嶮拿ｆ歉剧太师：威尔：第［Ｍ］，?ｉＪｉｌｉＪｉ人民ｆｂ版社．，１９９ｒ＿９月第２７５页《??５３??
第三：章法国大歌剧的国际影响案例：瓦格纳与威尔第?上海师范大学硕ｄ；学位论文??４直以来，威尔第的艺术创作都体现了对自由、幸福、和平的向往，对压迫、??强制和暴力的鞭笞，而《阿依达》的核心主题一一战争与爱情、背叛与忠诚、仇??恨与死亡一一也ＩＥ是如此。剧中食扬的为追求自由和平幸福，不惜牺牲爱情乃至??生命的人道主义精神正是威尔第创作的出发点和落脚点，希望通过这类题材揭示??出蕴藏在战争外衣下的人性光辉一一智慧与温情，是作曲家一直以来的歌剧理??想。对威尔第而言，《阿依达》不仅是一酋歌唱热情洋溢的青年时代的颂歌，对??青春时代的西忆，对已逝青春的惋惜，他炽热的激情和强大的力量也在其中得到??了前所未有的平衡。??由此可见，《汤豪舍》和《阿依达》在题材上都以其严肃、麗大的属性而契??合了大歌剧的美学，继而，两部剧中所包含的其他大歌剧特色也都被赋予了某种??合理性《??二、壮观的舞台场景：异国情调与历史情结??壮观的舞台场景是体现大歌剧感官性不可或缺的一个方面，它在瓦格纳和威??尔第的这两部歌剧中都有着突出的表现，而这些宏大场景都对各虐的戏剧题起??了强烈的铺垫、碹染、反衬和支撑作用ａ??图３－３《汤豪舍》第一幕维纳斯岩桐８４??８４由英国ＢＢＣ电台制作??５４??
【参考文献】：
期刊论文
[1]论歌剧音乐的戏剧功能[J]. 杨燕迪. 音乐艺术(上海音乐学院学报). 2019(04)
[2]“新浪漫主义”制作的“指环”系列[J]. 杨世彭. 歌剧. 2019(04)
[3]从《罗恩格林》看瓦格纳由歌剧向乐剧的转折[J]. 袁筱凤,余美慧. 湖北社会科学. 2018(07)
[4]威尔第及其歌剧创作研究[J]. 刘韵. 北方音乐. 2018(18)
[5]塞缪尔·巴伯新浪漫主义音乐风格探究[J]. 田珂屿,张鸣. 音乐天地. 2018(09)
[6]《阿依达》:诠释经典 回归音乐[J]. 黄宗权. 上海艺术评论. 2017(06)
[7]多尼采蒂歌剧《宠姬》的创作探源与音乐戏剧剖析[J]. 李栋全. 戏剧之家. 2017(17)
[8]聆赏乐剧歌剧22年全记录之三——瓦格纳的“《指环》系列”（上）[J]. 杨世彭. 歌剧. 2017(07)
[9]论法国歌剧艺术中蕴含的民族气质[J]. 宋颖. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2016(01)
[10]歌剧制作的意义——观2015北京国际音乐节瓦格纳歌剧中国首演手记[J]. 刘丹霓,北京国际音乐节. 歌剧. 2015(12)
博士论文
[1]瓦格纳歌剧《唐豪塞》的伦理意蕴[D]. 杨绿荫.福建师范大学 2014
[2]达尔豪斯音乐史学研究的理论与实践[D]. 刘丹霓.上海音乐学院 2014
[3]论瓦格纳乐剧《尼伯龙根的指环》的思想寓意[D]. 杨九华.上海音乐学院 2004
硕士论文
[1]论19世纪捷克民族歌剧的艺术特征[D]. 王凯琳.东北师范大学 2019
[2]威尔第歌剧中女性形象浅析[D]. 王若晨.西安音乐学院 2016
[3]威尔第歌剧《阿依达》中阿依达的形象塑造及演唱探究[D]. 常云云.武汉音乐学院 2008
[4]梅耶贝尔与《新教徒》[D]. 张姝.西安音乐学院 2008
[5]威尔第歌剧《阿依达》的戏剧性分析[D]. 袁婷婷.西南大学 2007
本文编号：3431874
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：93 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图３－１《汤豪舍》第三幕“伊丽莎白之死”?８ｆｌ??
女之间的纯洁爱情惨遭战争扼杀的悲剧故事。??这部作品原本是为了庆祝苏伊士运河通航而作，约请威尔第写作《阿依达》的埃??及政府希望能以此剧显示埃及的国威，但在威尔第的笔下，歌剧却着重表现了反??压迫、反侵略的主旨，促发了人们对剧中牺牲者的同情＆??？ｌｉ｜＇ｉ＇ｌｉＴＴＴｌＴＴＴＴｒＴＴＴＴ．ｒｐｉ？ｔｔ＜，－ｊ＾，１１：?？?＼ＴｍｉＷＳｆｅ／?＊ｆ??Ｊ＾＾ｉｉｉｎｉｉｉＷ＾ｇ＾＾ｌｌｉｉｉｉｉｉＩＩＩ?－?ｍｉｌ?Ｘ）?４－＇??—一―?ｍ——＾????图３－２《阿依达》海报８３??《阿依达》的故事取材于法国著名的古埃及学者奥古斯特＊马里耶特的散文??脚本，作曲家竭尽全力去还原历史的真实性，故事发生在公元前一千年的埃及首??都一一底比斯，那里建有许多宏伟、肃穆的神庙，供奉着太阳祌阿波罗和其他神??砥，人间的最高统治者埃及法老自认是太阳神之子，那些埃及人都是信奉多神教??的信徒，将太阳神作为最高的神明如此强大的埃及却一Ｓ；在压迫、掠夺着努比??亚（埃塞俄比亚），并在长达数百年埃及和努比亚多次交战的历史当中占据上风，??作为胜利者的埃及不仅从努比亚掠夺了大量的金银珠宝作为贡物，连战争中被俘??虏的努比亚人无论男女老幼也都成为了埃及人的奴隶，这些历史事实都被威尔第??描绘进了《阿伊达》里。８３??＜？象＿于俄蠢俄州克魏歌雇］＿繪出的４：阿依逵１：?＿报??時谢诗．嶮拿ｆ歉剧太师：威尔：第［Ｍ］，?ｉＪｉｌｉＪｉ人民ｆｂ版社．，１９９ｒ＿９月第２７５页《??５３??
第三：章法国大歌剧的国际影响案例：瓦格纳与威尔第?上海师范大学硕ｄ；学位论文??４直以来，威尔第的艺术创作都体现了对自由、幸福、和平的向往，对压迫、??强制和暴力的鞭笞，而《阿依达》的核心主题一一战争与爱情、背叛与忠诚、仇??恨与死亡一一也ＩＥ是如此。剧中食扬的为追求自由和平幸福，不惜牺牲爱情乃至??生命的人道主义精神正是威尔第创作的出发点和落脚点，希望通过这类题材揭示??出蕴藏在战争外衣下的人性光辉一一智慧与温情，是作曲家一直以来的歌剧理??想。对威尔第而言，《阿依达》不仅是一酋歌唱热情洋溢的青年时代的颂歌，对??青春时代的西忆，对已逝青春的惋惜，他炽热的激情和强大的力量也在其中得到??了前所未有的平衡。??由此可见，《汤豪舍》和《阿依达》在题材上都以其严肃、麗大的属性而契??合了大歌剧的美学，继而，两部剧中所包含的其他大歌剧特色也都被赋予了某种??合理性《??二、壮观的舞台场景：异国情调与历史情结??壮观的舞台场景是体现大歌剧感官性不可或缺的一个方面，它在瓦格纳和威??尔第的这两部歌剧中都有着突出的表现，而这些宏大场景都对各虐的戏剧题起??了强烈的铺垫、碹染、反衬和支撑作用ａ??图３－３《汤豪舍》第一幕维纳斯岩桐８４??８４由英国ＢＢＣ电台制作??５４??
【参考文献】：
期刊论文
[1]论歌剧音乐的戏剧功能[J]. 杨燕迪. 音乐艺术(上海音乐学院学报). 2019(04)
[2]“新浪漫主义”制作的“指环”系列[J]. 杨世彭. 歌剧. 2019(04)
[3]从《罗恩格林》看瓦格纳由歌剧向乐剧的转折[J]. 袁筱凤,余美慧. 湖北社会科学. 2018(07)
[4]威尔第及其歌剧创作研究[J]. 刘韵. 北方音乐. 2018(18)
[5]塞缪尔·巴伯新浪漫主义音乐风格探究[J]. 田珂屿,张鸣. 音乐天地. 2018(09)
[6]《阿依达》:诠释经典 回归音乐[J]. 黄宗权. 上海艺术评论. 2017(06)
[7]多尼采蒂歌剧《宠姬》的创作探源与音乐戏剧剖析[J]. 李栋全. 戏剧之家. 2017(17)
[8]聆赏乐剧歌剧22年全记录之三——瓦格纳的“《指环》系列”（上）[J]. 杨世彭. 歌剧. 2017(07)
[9]论法国歌剧艺术中蕴含的民族气质[J]. 宋颖. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2016(01)
[10]歌剧制作的意义——观2015北京国际音乐节瓦格纳歌剧中国首演手记[J]. 刘丹霓,北京国际音乐节. 歌剧. 2015(12)
博士论文
[1]瓦格纳歌剧《唐豪塞》的伦理意蕴[D]. 杨绿荫.福建师范大学 2014
[2]达尔豪斯音乐史学研究的理论与实践[D]. 刘丹霓.上海音乐学院 2014
[3]论瓦格纳乐剧《尼伯龙根的指环》的思想寓意[D]. 杨九华.上海音乐学院 2004
硕士论文
[1]论19世纪捷克民族歌剧的艺术特征[D]. 王凯琳.东北师范大学 2019
[2]威尔第歌剧中女性形象浅析[D]. 王若晨.西安音乐学院 2016
[3]威尔第歌剧《阿依达》中阿依达的形象塑造及演唱探究[D]. 常云云.武汉音乐学院 2008
[4]梅耶贝尔与《新教徒》[D]. 张姝.西安音乐学院 2008
[5]威尔第歌剧《阿依达》的戏剧性分析[D]. 袁婷婷.西南大学 2007
本文编号：3431874
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