歌剧领域男中低音声部演绎特征的悲剧色彩研究

发布时间：2017-05-06 04:03

  本文关键词：歌剧领域男中低音声部演绎特征的悲剧色彩研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：在众多的中外歌剧作品中,最激动人心的歌剧作品往往是悲剧性歌剧,剧中人物命运多舛,心情忧伤而愤慨,结局悲惨,表现出强烈的内心碰撞和冲突,在音乐表达上具有强烈戏剧性效果。作曲家较多会选择男中低音声部来扮演此类角色。在歌剧艺术领域中,男中低音的音色擅长表现苍劲、雄浑、豪壮的感情,并以它低沉,浑厚、柔美的音质撼动人心,以铮然的音质、极富神秘感的独特魅力给人以艺术的陶冶和强烈的内心共鸣。 传统意义上的男中低音角色,因为备受冷落,通常会扮演愚蠢的傻瓜或丑角,或是阴险的小人和邪恶的魔鬼,即使出现在正歌剧中,角色类型也只有一些阴郁沉闷的角色。虽然到了19世纪的歌剧发展中,这种境况被改变,角色类型开始丰富,但男中低音的角色定位依然会以悲剧色彩为主。本文主要以歌剧中的男中低音悲剧角色为主要研究对象,以悲剧色彩为切入点,综合分析中外歌剧中此类角色的音乐形象、戏剧形象、演唱特点等,诠释角色在声部演绎中特点和影响,为此声部的演唱者和学习者提供理论性的参考依据,并对中外悲剧性男中低音角色演绎做出了类比性研究,探讨男中低音声部悲剧性角色在歌剧中的发展之路。本文一共四个章节： 第一章为歌剧中悲剧歌剧创作的历史渊源及发展概况,从中西方悲剧歌剧的起源来看悲剧歌剧的发展； 第二章为歌剧中男中低音声部悲剧角色发展概况及音乐革新,先分析男中低音悲剧角色在歌剧中的发展历程,再探索其在声部比例、角色类型、人物形象、角色分配等方面的革新； 第三章为男低音悲剧角色在歌剧中的特殊地位,此章节为本文论述的重点,以具体的歌剧作品为例,着重分析剧中男中低音悲剧角色的人物形象及戏剧冲突,并以中外历代名家的实际演绎为蓝本生动阐述男中低音声部的演唱特点。 第四章为中西方悲剧歌剧中男中低音演唱的审美比较,并将中西方文化、人性、语言等差异在演唱上的不同体现进行深入的分析和比较,探寻一条中国歌剧中男中低音角色将来的发展之路。
【关键词】：中外歌剧 男中低音声部 悲剧色彩
【学位授予单位】：湖南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 中文摘要3-5
• ABSTRACT5-9
• 绪论9-11
• 第一章 歌剧中悲剧歌剧创作的历史渊源及发展概况11-20
• 1.1 西方悲剧歌剧的历史渊源及发展11-15
• 1.1.1 西方悲剧剧种的起源11-12
• 1.1.2 西方悲剧歌剧的初期发展12-13
• 1.1.3 西方悲剧歌剧的中后期发展13-15
• 1.2 中国悲剧歌剧的历史渊源及发展15-20
• 1.2.1 明清前的中国悲剧歌剧的前身15-16
• 1.2.2 新中国成立之前的中国悲剧歌剧16-17
• 1.2.3 新中国成立之后的中国悲剧歌剧17-20
• 第二章 歌剧中男中低音声部悲剧角色发展进程及音乐革新20-27
• 2.1 歌剧中男中低音声部悲剧角色的发展进程20-23
• 2.1.1 歌剧起源时期男中低音声部的作用20
• 2.1.2 16世纪左右歌剧中男中低音声部的角色地位20-21
• 2.1.3 17-18世纪以后男中低音声部的角色地位21-23
• 2.2 19世纪男中低音角色的音乐革新23-27
• 2.2.1 声部比例的扩大23-24
• 2.2.2 角色类型的多样化24
• 2.2.3 正反面人物形象特征的丰富24-25
• 2.2.4 角色分配的合理性25-27
• 第三章 男中低音悲剧角色在歌剧中的特殊地位27-66
• 3.1 以威尔第歌剧《弄臣》中男中音角色里戈内多为例27-35
• 3.1.1 歌剧《弄臣》中的男中音角色里戈内多27-28
• 3.1.2 里戈内多的悲剧角色表现——咏叹调《你们这些狗强盗》28-33
• 3.1.3 名家莱欧.努奇演绎的悲剧角色里戈内多33-35
• 3.2 、以格林卡的歌剧《伊凡苏萨宁》中男中音角色苏萨宁为例35-43
• 3.2.1 歌剧《伊凡.苏萨宁》中的男中音角色苏萨宁35-37
• 3.2.2 苏萨宁的悲剧角色表现37-40
• 3.2.3 著名歌唱家夏里亚宾演绎的悲剧角色苏萨宁40-43
• 3.3 以威尔第歌剧《西蒙·博卡内格拉》中男低音角色为例43-51
• 3.3.1 歌剧《西蒙·博卡内格拉》中的男低音角色菲耶斯科43-44
• 3.3.2 菲耶斯科的悲剧角色表现44-49
• 3.3.3 名家埃奇奥·平扎演绎的悲剧角色菲耶斯科49-51
• 3.4 以威尔第歌剧《麦克白》中男低音角色班柯为例51-60
• 3.4.1 歌剧《麦克白》中的男低音角色班柯51-52
• 3.4.2 班柯的悲剧角色表现52-58
• 3.4.3 名家尼科莱·吉奥洛夫演绎的悲剧角色班柯58-60
• 3.5 以中国经典歌剧《白毛女》中男低音角色杨白劳为例60-66
• 3.5.1 歌剧《白毛女》中的男低音角色杨白劳60-62
• 3.5.2 杨白劳的悲剧角色表现62-64
• 3.5.3 名家温可铮演绎的悲剧角色杨白劳64-66
• 第四章 中西方悲剧歌剧中男中低音演唱的审美比较66-79
• 4.1 悲剧歌剧咏叹调的演唱比较66-70
• 4.2 悲剧歌剧宣叙调的演唱比较70-75
• 4.3 悲剧歌剧中的重唱的演唱比较75-79
• 结语79-81
• 参考文献81-83
• 后记83-85

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前3条

1 郝苗;;经典悲剧的音乐语言——威尔第歌剧《奥塞罗》与《麦克白》[J];黄河之声;2010年20期

2 魏伦基;;威尔第歌剧中男低音声部角色的艺术特征[J];天津音乐学院学报;2011年01期

3 叶松荣;谈意大利歌剧诞生的文化背景[J];中国音乐;1997年04期

  本文关键词：歌剧领域男中低音声部演绎特征的悲剧色彩研究，由笔耕文化传播整理发布。

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本文编号：347673