歌剧《茶花女》选段“沸腾的激动心灵”创作风格及演唱分析

发布时间：2021-11-19 16:19

　　歌剧《茶花女》是由浪漫主义晚期意大利著名作曲家朱塞佩.威尔第根据小仲马的同名小说改编创作而成,皮娅维撰写的歌剧脚本,歌剧写于1853年。歌剧《茶花女》的原名为《La Traviata》,“La Traviata”这个词源于动词“Traviave”,是迷惑、知足、堕落的代名词,所有歌剧《茶花女》在创作之初被命名为“堕落的女人”,到了浪漫主义晚期,渐渐地改名为《茶花女》,其原因是因为歌剧中的女主角维奥莱塔在出场时总佩戴着一朵美丽娇艳的花。歌剧《茶花女》朱塞佩.威尔第的不朽之作,作为一名男高音声部的学习者,对这部歌剧也是有着特殊的感情。因此将歌剧《茶花女》中的一个唱段作为自己的毕业论文的研究方向。论文题目为歌剧《茶花女》选段“沸腾的激动心灵”创作风格及演唱体会,全共分为七个部分,分别为选题来源、研究意义、研究方法、第一章、第二章、第三章、结束语。第一章是通过作者所在的时代背景、创作手法对歌剧《茶花女》进行概述;第二章是对《茶花女》选段“沸腾的激动心灵”进行写作,体现此选段在整部歌剧中的地位;第三章结合自己的演唱来谈谈演唱这首咏叹调的一些技巧和体会;结语部分是对整篇论文的总结,主要是根据自己多... 

【文章来源】：扬州大学江苏省

【文章页数】：22 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
绪论
    一、选题来源
    二、研究意义
        1. 理论意义
        2. 实践意义
    三、研究方法
第一章 威尔第歌剧《茶花女》概述
    一、威尔第生平及创作
        1. 威尔第的生平简介
        2. 威尔第歌剧创作的三个重要时期
    二、歌剧《茶花女》的创作背景
        1. 以威尔第为代表的意大利歌剧
        2. 威尔第倾注心力的“当代题材”
    三、歌剧《茶花女》的艺术特色
        1. 威尔第歌剧创作中的现实主义色彩
        2. 突出人物性格和角色的精神力量
第二章 歌剧选段“沸腾的激动心灵”在歌剧《茶花女》中的地位
    一、歌剧选段“沸腾的激动心灵”与剧情的关系
        1. 男主角阿尔弗莱德的人物介绍
        2. 第二幕歌剧剧情的概述
    二、歌剧选段“沸腾的激动心灵”对人物形象的塑造
        1. 钢琴伴奏对人物形象的确立
        2. 宣叙调与咏叹调完美的融合
第三章 歌剧选段“沸腾的激动心灵”的创作特色及演唱处理
    一、旋律特色
        1. 旋律对人物外在形象的塑造
        2. 旋律中对民间素材的汲取
    二、宣叙调的演唱
        1. 宣叙调简述及其在歌剧中的作用
        2. 演唱宣叙调需要注意的因素
    三、咏叹调部分的技巧难点
        1. 长乐句(大线条)的保持
        2. 高声区“e”元音的演唱
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]大师威尔第与中国歌剧——纪念威尔第逝世100周年[J]. 居其宏.  人民音乐. 2001(05)
[2]古典歌剧与当代演绎──《茶花女》在沪公演观后絮语[J]. 居其宏.  人民音乐. 1994(10)
[3]威尔第的生平道路及其创作(下)[J]. 管谨义.  星海音乐学院学报. 1988(04)
[4]威尔第的生平道路及其创作(上)[J]. 管谨义.  星海音乐学院学报. 1988(03)
[5]《卡特林娜·伊兹迈洛娃》的悲剧美学[J]. 梁钢.  音乐研究. 1986(03)

硕士论文
[1]威尔第歌剧男高音演唱特征探析[D]. 余国盛.陕西师范大学 2010
[2]论威尔第的歌剧《茶花女》中阿尔弗雷多的人物塑造[D]. 刘军.上海音乐学院 2010
[3]歌剧《茶花女》中男高音（阿尔弗莱德）两首咏叹调的角色塑造与演唱处理[D]. 陈真.武汉音乐学院 2006
[4]歌剧《茶花女》中咏叹调《我热情沸腾像烈火》演唱处理解析[D]. 李庚.武汉音乐学院 2006
[5]威尔第歌剧《茶花女》的悲剧形象塑造初步研究[D]. 曾宪林.福建师范大学 2004



本文编号：3505412