二人台丑角的艺术特色及审美研究

发布时间：2022-01-22 18:43

　　丑角在中国戏曲中有着悠久的历史,其本身具有非常重要的研究价值,它是现实生活的一面镜子,更是褒贬美丑不可缺少的喜剧角色,二人台中的丑角亦是如此。二人台作为内蒙古、山西、陕西等地共同孕育发展而成的地方小戏,随着2006年5月被录入首批国家级非物质文化遗产名录,受到众多文艺学者的关注。二人台丑角有着广泛的群众基础,成为当地人民群众的精神载体。为更好地弘扬发展地方民族特色,文章在对二人台丑角从业人员采访的基础上,综合运用理论研究与实际应用相结合的方法,以探讨二人台丑角的艺术特色及审美研究。文章正文共四章。第一章为二人台艺术中的丑角研究,文章对二人台丑角的发展历程进行了探寻、对二人台丑角进行了分类,对二人台典型剧目中的丑角进行了梳理。第二章论述二人台丑角的艺术特色,分别从其神态表演、动作表演、唱词、道白、口技、脸谱、服饰和道具方面进行了分析,并通过二人台内部东路与西路丑角的比较及二人台丑角与其他艺术形式中丑角的对比研究分析其艺术特色。第三章从美学角度出发对二人台丑角进行审美层面分析,丑角的丑而不丑、滑稽、对笑追求的审美特征。并探讨丑角叙事转场,寓教于乐及对丰富当代艺术表现领域的审美功用价值;第四... 

【文章来源】：内蒙古大学内蒙古自治区 211工程院校

【文章页数】：79 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

-2二大娘吃惊的表情

忍耐痛苦、咬牙切齿表示愤恨等主要体现于口型上的变化；鼻息的变化有：耸鼻子表示厌恶、鼻孔撑大表示愤怒、鼻孔收缩敛气表示紧张等。只有各部分表情到位协调一致，互相结合的完美才能够感染观众达到既定的效果。如武利平在《摘花椒》中饰演的二大娘面部表情十分丰富，由于二小遮着眼睛，在不明状况下二小把二大娘误认为香香，突然被二小抱起的二大娘表现出吃惊的表情（如图2-1-2①）：眼睛瞳孔放大，嘴巴张开，摒弃呼吸，直到被放下还不敢动一下，确认是香香这才松了口气；在说到二大爷对自己的态度时所表现出既害羞又高兴的表情：眼睛眯成一条线向下看，嘴角上扬，时不时咬着下嘴唇，头部向右下倾斜（如图 2-1-3②）。又如在《方四姐》一剧中于婆的形象是封建社会中凶狠恶毒虐待儿媳的刁婆形象，王占昕在饰演这一人物中更是将其表现的淋漓尽致，在提到方四姐时她头略向左倾斜，眼睛右斜着，两眉紧锁，扭嘴翻眼盛气凌人，表现出傲慢骄横、霸道的神态，同时也显露出对方四姐的恨之入骨（如图 2-1-4③）。

-4于婆憎恶的表

【参考文献】：
期刊论文
[1]论戏曲中丑角之美[J]. 程子晏.  戏剧之家. 2017(02)
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[3]“戏弄”特色的缺失对地方戏曲的影响——以二人台为个案[J]. 王秀玲.  四川戏剧. 2015(03)
[4]浅论戏曲丑角的舞台功能[J]. 刘晓玲.  中北大学学报(社会科学版). 2009(01)
[5]论丑角的戏剧功能[J]. 赵兴红.  大舞台. 2008(05)
[6]丑角:笑的艺术[J]. 潘瑞国.  福建艺术. 2008(02)
[7]论戏曲丑角的舞台特征和舞台功能[J]. 陈志勇.  乐山师范学院学报. 2006(08)
[8]论戏曲丑角舞台表演的文化意蕴[J]. 陈志勇.  长白学刊. 2006(02)
[9]二人转丑角艺术探微[J]. 李江江.  戏剧文学. 2003(04)
[10]戏曲丑角源流考[J]. 刘富民.  当代戏剧. 2001(06)

硕士论文
[1]二人台文化艺术特色研究[D]. 翁雪芹.内蒙古大学 2015
[2]“审丑狂欢”现象的当代追问[D]. 董晓艳.西北民族大学 2013
[3]中国戏曲丑角的美学探究[D]. 张倩.山东师范大学 2012
[4]论“二人台”的艺术价值[D]. 常雪连.山西大学 2007
[5]美丑并存 　庄谐共生[D]. 李元厂.东北师范大学 2004
[6]中国古典滑稽形态初论[D]. 陈文钢.江西师范大学 2003



本文编号：3602708