韩国女高音曹秀美的歌剧演唱艺术研究

发布时间：2022-01-27 07:30

　　曹秀美,来自亚洲的花腔女高音歌唱家,她极具辨识度的嗓音、充满亲和力的表演,使得她塑造的每一个歌剧形象都深入人心,并获得了世界观众的认可。她仿佛为歌剧而生,在歌剧舞台上永远发着光。回首她的一生,无论是成名前的刻苦学习,还是成名之后不间断的佳作,她总是带给我们惊喜与力量。饰演《弄臣》中的吉尔达一角是曹秀美的起点,顺着这一起点,她沿途构建自己的歌剧城堡,往其中注入了《假面舞会》中的奥斯卡,《魔笛》中的夜后等丰富耀眼的角色。可以发现,她所演唱过的作品中,既包含歌剧作品,也不乏一些宗教风格的室内乐作品以及音乐剧和流行歌曲等,但在全方面欣赏了曹秀美的歌唱艺术后,笔者还是认为她在歌剧中的演唱最为动人。本文以研究曹秀美的歌剧演唱艺术作为中心,对其演绎过的代表歌剧以及其中的经典唱段进行分析,以求更立体地呈现出曹秀美的女高音歌唱家形象。论文第一部分首先介绍曹秀美的成长道路及其艺术成就,在论文的第二部分中,论文则从曹秀美演绎过的经典歌剧唱段入手,以威尔第《弄臣》中的吉尔达、莫扎特《魔笛》中的夜后以及《假面舞会》中的奥斯卡为代表,对曹秀美的演绎做了全面介绍,并将其与其他歌唱家的版本进行比较,进一步剖析曹秀美的... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省211工程院校

【文章页数】：54 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
引言
第一章 曹秀美成长道路及艺术成就
    1.1 国内音乐启蒙
    1.2 走向国际舞台
    1.3 对音乐的不懈追求
第二章 曹秀美经典歌剧咏叹调及其分析
    2.1 歌剧《弄臣》选段及其分析
        2.1.1 歌剧简介
        2.1.2 《亲切的名字》咏叹调简介
        2.1.3 曹秀美的诠释
        2.1.4 与其他歌唱家版本的比较
    2.2 歌剧《魔笛》选段及其分析
        2.2.1 歌剧简介
        2.2.2 《复仇的火焰》咏叹调简介
        2.2.3 曹秀美的诠释
        2.2.4 与其他歌唱家版本的比较
    2.3 歌剧《假面舞会》选段及其分析
        2.3.1 歌剧简介
        2.3.2 《她抬头仰望》咏叹调简介
        2.3.3 曹秀美的诠释
        2.3.4 与其他歌唱家版本的比较
第三章 曹秀美歌剧演唱艺术特色分析
    3.1 歌剧演唱特色分析
        3.1.1 弱声技巧
        3.1.2 富有表情的花腔乐段和装饰音
        3.1.3 善用共鸣调节音色
    3.2 歌剧表演特色分析
        3.2.1 面部表情
        3.2.2 肢体语言
第四章 曹秀美歌剧演唱艺术对声乐学习者的启示
结论
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]曹秀美:只能用“惊艳”来形容[J]. 仁者,邓周风.  歌剧. 2010(07)
[2]《春之声圆舞曲》赏析[J]. 董梅.  新长征. 2007(06)
[3]“中西合璧”的歌唱理念和方法——兼论吴碧霞演唱艺术[J]. 廖霞.  艺术探索. 2006(S2)
[4]论古典意大利歌曲的风格特征及演唱[J]. 陈岭.  南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2004(02)
[5]歌唱的共鸣腔与音色[J]. 于晓轩.  戏剧文学. 2004(03)
[6]漫谈韩国音乐与韩国文化[J]. 曹月.  艺术百家. 2002(02)

硕士论文
[1]初探格鲁贝洛娃的演唱技术[D]. 张洁雪.陕西师范大学 2015
[2]花腔女高音演唱的艺术魅力[D]. 贾茹.西安音乐学院 2014
[3]曹秀美歌唱艺术研究[D]. 包雪.武汉音乐学院 2013
[4]莫扎特三部歌剧中女高音咏叹调的演唱分析[D]. 韩静.沈阳师范大学 2013
[5]天籁之声 东方百灵[D]. 徐洁.河南师范大学 2013
[6]咏叹调《啊，满园鲜花凋零》演唱版本比较研究[D]. 黄博艺.武汉音乐学院 2012
[7]王莹的歌唱艺术研究[D]. 孙丹丹.河北师范大学 2012
[8]论花腔女高音的训练技法[D]. 董晓萌.河北师范大学 2012
[9]女高音歌唱家张立萍歌唱艺术研究[D]. 曹艳.河北师范大学 2011
[10]格鲁贝洛娃演唱艺术研究[D]. 王茜.江西师范大学 2011



本文编号：3612049