论民族歌剧《白毛女》中“喜儿”艺术形象塑造初探

发布时间：2022-02-08 11:51

　　《白毛女》是中国近现代音乐史上第一部大型新歌剧,经过多次的修改完善,成为中国民族新歌剧的经典之作,是民族新歌剧的奠基石。该剧于1945年4月在延安进行了首演。2015年是歌剧《白毛女》在延安成功首演70周年,在这个时期再次复排新版歌剧《白毛女》,并在延安举行全国巡演的第一场演出,此后在全国各地巡演共19场次,获得了巨大的成功。这一作品的再次复排体现出许多新的艺术特点,这些艺术特点承载和展现了艺术创作者们的艺术追求与探索。诚然,在一部歌剧的中舞台呈现中,角色塑造的成功与否无疑是至关重要的。在《白毛女》这部歌剧中,整部歌剧都是围绕着“喜儿”的命运展开,“喜儿”这个人物形象在整部歌剧的情节发展中起着主导作用。因此本文将从对“喜儿”角色为例来说明歌剧复排版本中所体现出来的艺术特点与探索。本论文主要分为五个部分,第一部分是对中国民族歌剧发展历程的梳理;第二部分概述了歌剧《白毛女》诞生的剧情、首演概况和历史影响;第三部分对喜儿的角色进行了分析,涉及到角色的性格变化、生存观念和形象传承等;第四部分则分析了喜儿在剧中的四个经典唱段,并结合笔者自身的表演实践,以自己的艺术实践体会为切入点,从“喜儿”扮演... 

【文章来源】：东北师范大学吉林省211工程院校教育部直属院校

【文章页数】：44 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、研究背景
    二、研究现状
    三、研究方法
    四、研究价值
一、中国民族歌剧发展过程简述
    (一)雏形时期
    (二)成长时期
    (三)停滞时期
    (四)恢复发展时期
二、中国民族歌剧《白毛女》的诞生
    (一)《白毛女》的剧情梗概
    (二)《白毛女》的首演及历史影响
三、歌剧《白毛女》中“喜儿”角色分析
    (一)“喜儿”的角色地位
    (二)“喜儿”的性格变化
    (三)“喜儿”的生存观念
    (四)“喜儿”人物形象的传承
四、歌剧《白毛女》中“喜儿”的精彩唱段分析
    (一)《北风吹》唱段分析
    (二)《扎红头绳》唱段分析
    (三)《我要报仇！我要活》唱段分析
    (四)《恨是高山,仇是海》唱段分析
五、中国民族歌剧《白毛女》复排的艺术价值
    (一)舞台表演的传承与创新
    (二)演唱方法的拓展与融合
    (二)音乐唱段续写的不断完善
    (四)民族音乐文化传承与发展的意义
结论
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]我和喜儿[J]. 彭丽媛.  人民音乐. 2018(04)
[2]20世纪初中国文艺研究发微——兼以中国歌剧研究考释[J]. 陈燕,张译文.  学术论坛. 2012(09)
[3]贺敬之与歌剧《白毛女》[J]. 曹晋杰.  文史春秋. 2011(12)
[4]中国歌剧之佳作——歌剧《红河谷》观后[J]. 田玉斌.  戏剧文学. 2011(11)
[5]歌剧《红河谷》导演阐述[J]. 陈蔚.  戏剧文学. 2011(11)
[6]一样的经典,不一样的“喜儿”——新版歌剧《白毛女》评析[J]. 傅显舟.  艺术评论. 2011(08)
[7]赏析民族歌剧《白毛女》[J]. 陈永红.  黄河之声. 2011(12)
[8]谈歌剧《白毛女》的创作过程[J]. 王昆.  文艺理论与批评. 2011(02)
[9]由歌剧《白毛女》谈中国民族歌剧的发展[J]. 胡颖.  青年作家(中外文艺版). 2011(03)
[10]对我国民族歌剧演唱艺术的再探讨——以歌剧《白毛女》唱段为例[J]. 丁蜀还.  湘南学院学报. 2010(04)

博士论文
[1]新中国初期民族歌剧表演艺术研究（1949-1966）[D]. 张强.南京艺术学院 2012
[2]中国歌剧的诞生[D]. 满新颖.厦门大学 2006

硕士论文
[1]歌剧《白毛女》“喜儿”四位扮演者演唱风格研究[D]. 陈圆.湖南师范大学 2013
[2]歌剧《白毛女》中三代“喜儿”的演唱比较研究[D]. 张旭宏.南京航空航天大学 2013



本文编号：3615016