咏叹调《啊！我终于失去了你》不同演唱版本的比较与歌唱分析

发布时间：2022-02-09 14:00

　　贝里尼是浪漫主义时期杰出的意大利作曲家,写作了大量的经典的艺术作品。本文选用了他的歌剧《清教徒》作为研究对象,对剧中理查·福斯的唱段《啊!我终于失去了你》的不同演唱版本进行了探究,对于不同歌唱家的声音类型、演唱技巧、演唱风格进行了细致研究,从理查·福斯的人物内心到外在情感表达结合贝里尼音乐风格,让读者更加深入的了解这首歌曲,同时还加入了本人的一些心得体会。本文的分析共分为三个章节,第一章主要简述了贝里尼的音乐风格与歌剧《清教徒》的创作背景和内容,第二章是针对三位歌唱家演唱的不同版本,分别从速度与呼吸控制、语言和演唱方法、演唱风格三个大方面进行分类对比。第三章是通过歌唱的角度,来分析本首作品的重难点,总结本首作品中气息、咬字的运用和情感表达,同时还有个人的演唱体会。由此更好的诠释这首经典的男中音美声歌曲。 

【文章来源】：上海师范大学上海市

【文章页数】：22 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 贝里尼的音乐风格及歌剧《清教徒》
    1.1 贝里尼的生平及其音乐风格
    1.2 歌剧《清教徒》的创作背景及简介
第二章 咏叹调《啊!我终于失去了你》演唱版本的比较
    2.1 速度与呼吸控制
    2.2 语言与演唱方法
    2.3 演唱风格的对比
第三章 咏叹调《啊!我终于失去了你》歌唱分析
    3.1 歌曲的重难点分析
        3.1.1 歌曲宣叙调部分
        3.1.2 歌曲咏叹调部分
    3.2 歌唱的气息与情感
        3.2.1 歌唱中气息和咬字的运用
        3.2.2 歌唱中情感技巧的运用
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]声乐演唱及其演唱风格的探讨[J]. 朱刘伟.  黄河之声. 2018(21)
[2]历史上的正歌剧:贝利尼的《清教徒》[J]. 欧南.  歌剧. 2018(10)
[3]贝利尼的最后一部歌剧:《清教徒》[J]. 王逸.  音乐爱好者. 2017(04)
[4]俄语与意大利语歌唱语音比较[J]. 李健.  赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版). 2009(02)

硕士论文
[1]浅析贝里尼歌剧创作中的伤感情怀[D]. 王彦之.西安音乐学院 2019
[2]贝利尼歌剧咏叹调《哦，我永远的失去了她》的艺术手段分析[D]. 王茵东.山西大学 2016
[3]贝利尼《清教徒》中男中音理查·福思角色分析和演唱研究[D]. 程超志.武汉音乐学院 2010
[4]罗西尼、贝里尼、多尼采蒂时期的声乐风格（bel canto）及其影响[D]. 楚小利.河南大学 2008
[5]中外艺术歌曲中的钢琴伴奏艺术[D]. 刘华清.东北师范大学 2008



本文编号：3617135