明代“自况”戏曲创作研究

发布时间：2022-02-15 16:24

　　明代戏曲创作中有相当数量的“自况”之作,本文从文本出发,以明代社会文化的变化发展作为宏观背景,以明代戏曲的进化演变为坐标,对“自况”性作家作品作较为系统的考察,指出明代社会激烈的党争政治、八股取士制度和以心学为代表的文化思潮是明代“自况”性戏曲产生的重要原因。在自我表现类型上,明代“自况”性戏曲通过演绎真实历史故事、改编传统题材故事和虚构创设故事三种方式来构造“自况”客体。在艺术上,明代“自况”戏曲具有强烈的主体精神,注重抒发个人的情感意志,体制灵活多变,注重创新,强调文人化的艺术旨趣。明代“自况”戏曲推动了南杂剧和文词派传奇的发展,促进了明代戏曲的文人化进程,影响到后来的清代“自况”性戏曲创作。 

【文章来源】：暨南大学广东省211工程院校

【文章页数】：147 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
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目录
绪论
    1、研究目的与意义
    2、研究现状
第一章 明代"自况"戏曲发展概况
    第一节 明代"自况"戏曲创作的界定和发展阶段
    第二节 明代"自况"戏曲创作的基本面貌
第二章 明代"自况"戏曲创作与时代社会及作家个人的关系
    第一节 明代党争与"自况"戏曲
    第二节 明代科举与"自况"戏曲
    第三节 明代文化思想与"自况"戏曲
第三章 明代戏曲"自况"之作表现自我的类型
    第一节 异代同悲
    第二节 虚构写心
    第三节 旧瓶新酒
第四章 明代"自况"戏曲的艺术特征
    第一节 明代"自况"戏曲的体制创新
    第二节 明代"自况"戏曲的人物形象塑造
    第三节 明代"自况"戏曲的情节与结构艺术
    第四节 明代"自况"戏曲的抒情特性
第五章 明代戏曲"自况"之作在戏曲发展过程中的意义和影响
    第一节 明代"自况"戏曲与戏曲文人化进程
    第二节 明代"自况"戏曲对戏曲发展的促进与示范
    第三节 明代"自况"戏曲与戏曲抒情功能的强化
    第四节 明代"自况"戏曲与舞台演出
结语
附录
    附录一:明代"自况"戏曲作家生平及传记资料一览
    附录二:明代"自况"戏曲作品基本情况一览
注释
参考文献
在学期间发表论文清单
后记


【参考文献】：
期刊论文
[1]论屠隆戏曲的“自传性”特征[J]. 吴新苗.  戏曲艺术. 2008(03)
[2]20世纪以来梅鼎祚研究综述[J]. 陈晨.  辽宁师范大学学报(社会科学版). 2008(01)
[3]阮大铖丛考(中)[J]. 郑雷.  华侨大学学报(哲学社会科学版). 2006(02)
[4]徐渭年表[J]. 王俊.  中国书画. 2004(08)
[5]论《中山狼传》和《中山狼》杂剧并非讽刺李梦阳——兼论《中山狼传》之作者及李梦阳同康海、王九思之关系[J]. 王公望.  甘肃社会科学. 2004(01)
[6]人生喜剧与喜剧人生——阮大铖的政客生涯及其人格透视[J]. 胡金望.  漳州师范学院学报(哲学社会科学版). 2002(03)
[7]论朱权的戏曲创作与理论贡献[J]. 朱万曙.  安徽大学学报. 2000(04)
[8]阮大铖《双金榜》中的政治影射发微[J]. 李金松.  福建师范大学学报(哲学社会科学版). 1999(03)
[9]冯惟敏杂剧《不伏老》简评[J]. 郑树平.  六安师专学报. 1998(02)
[10]近年来徐渭研究述要[J]. 戚世隽.  古典文学知识. 1996(03)

博士论文
[1]袁于令研究[D]. 王琦.华东师范大学 2006

硕士论文
[1]王衡及其杂剧研究[D]. 曹瑜.安徽大学 2007
[2]论叶宪祖及其戏曲创作[D]. 孔丽君.西北师范大学 2006



本文编号：3626948