从尝试新潮演剧到回归“旧剧的途径”——对梅兰芳1912—1935年表演剧目转圜的反思

发布时间：2022-02-24 07:00

　　一个戏曲艺术家一生中所演出的剧目是在持续学习和依据演出市场的需求不断做着调整和丰富的,这原本是艺术家剧目选择的常态。可梅兰芳一生的演出剧目选择,尤其是1912—1935年期间的剧目变化,却是20世纪上半叶非常独特的现象。梅兰芳因应着1919、1924、1930和1935年四次重大的日、美、苏的访问演出特殊观众群体的需要,对表演剧目的选择做出了不同于国内票房演出的易动。可原本是为了更有效地向异域观众传播中国戏曲审美精神的权宜之计的剧目选择,虽然梅兰芳回国后也做了一些复原的努力,但事实上梅兰芳出访日、美、苏的剧目选择既看重话剧的合道理性,也追求票房的可盈利性和西方的可接受性的三重视野已然形成,这其中特别令人深思的就是梅兰芳对回归"旧剧的途径"的戏曲"歌舞"之"舞"的偏离。 

【文章来源】：首都师范大学学报(社会科学版). 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章页数】：13 页

【参考文献】：
期刊论文
[1]票友族群与梅兰芳表演艺术的“创新”（下）——以《梅郎集》为研究个案[J]. 邹元江.  民族艺术. 2015(03)
[2]梅兰芳表演美学解释的日本视野（上篇）——以梅兰芳1919年、1924年访日演出为个案[J]. 邹元江.  戏剧艺术. 2014(03)
[3]对梅兰芳民国初年排演“时装新戏”的历史反思[J]. 邹元江.  戏剧(中央戏剧学院学报). 2012(02)



本文编号：3642212