京剧伴奏音乐与唱腔的关系研究

发布时间：2022-04-26 18:59

　　伴奏音乐与唱腔是京剧音乐的主要构成部分,二者的相互关系既是决定京剧音乐形成的重要原因之一,亦是影响京剧音乐发展的重要条件之一。因此,在本文关于京剧音乐理论的研究中,笔者以伴奏音乐与唱腔的关系为切入点,在伴奏音乐对唱腔不同的伴奏方式中揭示出二者间以唱为主,以伴为辅的关系特点。本文以伴奏音乐与唱腔为主要研究对象,首先梳理京剧伴奏音乐与唱腔的起源与发展背景以及京剧乐队编制的形成与发展概况。其次,通过对大量京剧唱段谱例的整理与分析,梳理、归纳出京剧伴奏音乐与唱腔所形成的“随腔”与“裹腔”两大关系,并分别论述了“随腔”伴奏在旋律、过门、气口、劲头处与唱腔形成以同为主的艺术形式特点,以及“裹腔”伴奏在旋律、节奏、速度等方面与唱腔形成以异为主的艺术形式特点,同时阐述了在这两种关系中存在着能动变化的艺术处理。最后,在前三章的基础上,进一步论述伴奏与唱腔所蕴含的中国传统戏曲审美意识以及二者间追求个性与共融以及意境与韵味共存的审美趋同。通过研究揭示伴奏音乐与唱腔在艺术合作中呈现相辅相成、辩证统一的主客关系对京剧音乐艺术规律进行提炼与归纳,探究伴奏音乐与唱腔中的审美内涵对京剧音乐艺术的发展有一定的影响与作用... 

【文章页数】：106 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
中文文摘
绪论
第一章 京剧伴奏音乐及其与唱腔的关系概述
    第一节 京剧伴奏音乐概况
        一、以京胡为主奏乐器的京剧伴奏音乐
        二、京剧伴奏乐队编制的发展
    第二节 京剧伴奏音乐与唱腔的相互关系
        一、唱腔艺术的形成奠定伴奏音乐的风格
        二、伴奏音乐的细化推动流派唱腔的发展
第二章 京剧伴奏音乐的“随腔”
    第一节 舞台上伴奏音乐的随腔
        一、平行同步的旋律
        二、随腔发展的“过门”
        三、心气一致的“气口”
        四、顺势带领的“劲头”
    第二节 生活中伴奏琴师的随腔
        一、演员陪琴师练唱吊嗓
        二、演员与琴师共同创腔
    第三节 随腔伴奏中的能动变化
        一、唱伴旋律的短暂游离与交替
        二、自由板式托腔中唱伴的灵活结合
第三章 京剧伴奏音乐的“裹腔”
    第一节 以高低对比的旋律裹腔
        一、高低八度对比
        二、支声性复调因素对比
    第二节 以疏密对比的节奏裹腔
        一、规整板式的伴繁唱简
        二、自由板式的紧拉慢唱
    第三节 以强弱对比的节拍裹腔
        一、你强我弱
        二、虚实相交
    第四节 以快慢对比的速度裹腔
        一、有腔则慢,无腔则快
    第五节 裹腔伴奏中的异中求同
        一、伴奏与唱腔以异音相行以同音收束
        二、伴奏与唱腔在对比进行中求和谐发展
第四章 京剧伴奏音乐与唱腔的审美趋同
    第一节 个性与共融的音色追求
        一、以不同的乐器渲染行当唱腔音色的个性美
        二、以统一的乐队塑造流派唱腔风格的共融美
    第二节 凝练与繁复的意韵表达
        一、以凝练的旋律与文词营造诗意的意境美
        二、以繁复的加花与润腔表达戏曲的韵味美
结语
参考文献
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果
致谢
索引
个人简历



本文编号：3648553