彩虹——评室内歌剧《今夕，我将奔向自由》的幕场结构特征及音乐融汇风格

发布时间：2022-12-09 20:16

　　＜正＞宋玥编剧、作曲的两幕室内歌剧《今夕,我将奔向自由》是2015年"中国室内歌剧创作推动计划"入围的优秀作品之一。"该剧灵感来源于作者‘山猛’发在网上的一篇帖子《为什么被拐女子大多都跑不掉》,歌剧旨在反映中国当代被拐妇女在农村的的凄惨遭遇和艰难解救过程,传达作者对现实社会问题的人文关怀。"^[1]《今夕》剧情发生在陕北农村,主要人物包括被拐女子1和2（同一人饰演,女高音S.）;刘母（女中音A.,自小离开山村,独自将刘全抚养成人）;刘全（男高音T.,知识分子,受过高等教育,单亲家庭长大,重孝道）;村长（男低音B.,世代与刘家交好）。 

【文章页数】：6 页

【文章目录】：
一、《今夕》的幕场结构特征
    1. 戏剧的空间设定与转换
    2.《今夕》的心理时间设定及维度
    3. 戏剧节奏的把控
二、《今夕》的音乐融汇风格
三、作者对《今夕》的回顾与总结


【参考文献】：
期刊论文
[1]灵魂的独白——室内歌剧《向南，太阳下颤抖的星》戏剧结构形态及音乐的表现手法与象征意义[J]. 张宝华.  音乐生活. 2020(08)
[2]人间的戏剧——评室内歌剧《高尚的穷人》音乐的戏剧功能及意识流叙事思维[J]. 张宝华.  音乐生活. 2020(07)
[3]自度自戒 自净其心——论室内歌剧《罗生门》的双重叙事策略及抽象音响空间构建[J]. 张宝华.  音乐生活. 2020(06)
[4]暗夜下“求你慈悲”——论室内歌剧《五子葬父》的戏剧冲突设定及音乐主题处理手法[J]. 张宝华.  音乐生活. 2020(05)
[5]十字路口的找寻——“独角戏”在室内歌剧《挪威的森林》中的戏剧化表现形式[J]. 张宝华.  音乐生活. 2020(04)
[6]历史与现实的隔空对话——与天夫谈室内歌剧《奔月》的反讽风格及音乐创作[J]. 张宝华,天夫.  音乐生活. 2020(03)
[7]命运因何由“它”掌控——谈刘天石室内歌剧《蛊镇》的“开放性”戏剧思维[J]. 张宝华.  音乐生活. 2020(02)
[8]人性折射下的自我博弈——田田室内歌剧《三棱镜》的戏剧矛盾设定与人物关系消解[J]. 张宝华.  音乐生活. 2020(01)
[9]戏剧与音乐之间平衡的多样化处理方式——2015第三届“中国室内歌剧创作推动计划”获奖室内歌剧展演述评[J]. 郭新.  中央音乐学院学报. 2016(02)



本文编号：3715305