解构《哈姆雷特》—《罗森格兰茨和吉尔登斯吞已死》与《哈姆雷特机器》比较分析

发布时间：2024-03-10 23:11

　　20世纪60至70年代,欧洲兴起了解构莎士比亚戏剧的热潮,其中汤姆·斯托帕德和海纳·米勒完成了对《哈姆雷特》颠覆性的解构,赋予了自己的特色与思想。通过比较汤姆·斯托帕德《罗森格兰茨和吉尔登斯吞已死》和海纳·米勒《哈姆雷特机器》,可以窥探解构经典戏剧《哈姆雷特》的许多新思路,例如对哈姆雷特这一人物的大胆解构,文本上戏拟和组合的新形式等等,这两部作品对原文本《哈姆雷特》继承的同时,更具实验性和先锋性。对比中国林兆华、李六乙解构的《哈姆雷特》,《罗森格兰茨和吉尔登斯吞已死》和《哈姆雷特机器》为中国解构经典戏剧文学提供了更多启发与参考。

【文章页数】：51 页

【学位级别】：硕士

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摘要
abstract
引言
    第一节 研究背景及研究意义
        一、研究背景
        二、研究意义
    第二节 国内外相关文献评述
        一、专著类
            (一)解构主义类
            (二)戏剧历史类
            (三)心理学与哲学类
            (四)作者与社会背景类
        二、小说及戏剧剧目类
            (一)小说类
            (二)戏剧剧本类
        三、期刊论文类
            (一)解构类
            (二)海纳·米勒及相关戏剧创作
            (三)汤姆·斯托帕德及相关戏剧创作
            (四)荒诞派
            (五)林兆华、李六乙及中国先锋戏剧类
    第三节 研究方案
        一、研究目标
        二、研究内容
        三、采取的研究方法、技术方案
            (一)文献研究法
            (二)跨学科研究法：心理学
            (三)交叉研究法
        四、研究的创新性
        五、研究基础
            (一)已参加过的有关研究工作和已取得的研究工作成绩
            (二)已具备的研究条件和存在困难
第一章 解构《哈姆雷特》
    第一节 认识解构
        一、什么是解构主义
        二、解构主义的误读理论
    第二节 汤姆·斯托帕德与海纳·米勒解构经典戏剧《哈姆雷特》的缘由
        一、汤姆·斯托帕德：身份的缺失
        二、海纳·米勒：对布莱希特的发展与反叛
第二章 《罗森》与《机器》解构方面的异同比较
    第一节 《罗森》与《机器》解构方面的相同
        一、荒诞的主题特色
            (一)戏剧中的荒诞
            (二)荒诞产生的时代背景
            (三)《罗森》与《机器》中荒诞性的体现
        二、独特的叙事手法：突转
            (一)突转的作用
            (二)《罗森》：突转和发现
            (三)《机器》：突转和留白
    第二节 《罗森》与《机器》解构方面的不同
        一、对哈姆雷特这一角色的解构
            (一)《罗森》：从中心到边缘的哈姆雷特
            (二)《机器》：被全面的摧毁与重构的哈姆雷特
        二、戏剧文本的解构：互文性——戏拟与组合
            (一)戏剧中的互文性
            (二)《罗森》戏拟：原文本《哈姆雷特》与《六个寻找剧作家的角色》《等待戈多》的结合
            (三)《哈姆雷特机器》组合：影射现实的大胆拼贴
        三、各具特色的戏剧结构
            (一)《罗森》：抒情氛围结构
            (二)《机器》：叙述体开放结构
第三章 解构《哈姆雷特》在中国的实践：林兆华、李六乙版本《哈姆雷特》对比《罗森》《机器》解构方面的特色与局限
    第一节 林兆华、李六乙版本《哈姆雷特》对比《罗森》《机器》的特色：对哈姆雷特这一角色的解构
        一、林兆华版本《哈姆雷特》：哈姆雷特的普通化、平民化
        二、李六乙版本《哈姆雷特》：哈姆雷特的英雄化
        三、比较小结：全新角度的人物解构
    第二节 林兆华、李六乙版本《哈姆雷特》对比《罗森》《机器》的局限：重形式轻文本
        一、时代背景的缺失
        二、重形式轻文本
            (一)林兆华版本《哈姆雷特》：角色互换、先锋性元素与颠倒的情节
            (二)李六乙版本《哈姆雷特》：一人饰多角、中国风舞台与尊重原文本
            (三)比较小结：文本解构的“度”
结语
参考文献
致谢



本文编号：3925464