《贵妃醉酒》的演出流变

发布时间：2024-06-01 11:35

　　自《贵妃醉酒》登上戏曲舞台之时,就开始获得演出市场的青睐与城乡观众的追捧,在各类声腔剧种中广泛流传,逐渐成长为极力彰显戏曲表演特征与美学风格的经典剧目。本文从文本、声腔与表演三个维度,梳理《贵妃醉酒》在不同声腔剧种之中与不同艺术家之间的整体演出流变过程。第一章《<贵妃醉酒>的文本流变》主要阐述青阳腔及昆剧时剧在曲词、情节、人物形象等方面对《贵妃醉酒》文本形态的确立,并继续考察这一文本形态在各地方剧种中的流变路径。第二章《<贵妃醉酒>的声腔流变》主要梳理青阳腔及昆腔音乐在《贵妃醉酒》声腔流变中的延续,并勾勒《贵妃醉酒》在皮黄声腔与乱弹声腔中的流播脉络。第三章《<贵妃醉酒>在各地方剧种中的表演流变》集中阐述以刘顺娥、陈伯华为代表的汉剧表演艺术家和以薛艳秋、阳友鹤为代表的川剧表演艺术家,对《贵妃醉酒》表演发展的贡献,并简要勾勒昆剧及徽剧、绍剧、荆河戏、巴陵戏、祁剧、闽西汉剧等剧种的《贵妃醉酒》表演传承谱系。第四章《<贵妃醉酒>在京剧中的表演流变(1886年—1949年)》与第五章《<贵妃醉酒>在京剧中的表演流变(1949年以后)》主...

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图3.1汉剧《贵妃醉酒》剧照陈伯华饰杨玉环（1982年剧照）②其二，塑造具有“童心”的杨玉环

毁誉参半”。如果将杨玉环复杂的历史评价引入《贵妃醉酒》，在舞台呈现中表达出“正史中的政治色彩”，是没有必要的。《贵妃醉酒》中的杨玉环，只是与李隆基相爱的一个宫廷女子，是“一个有贵妃身份，充满恋情又满腹幽怨的古代妇女”。因此，陈伯华从“美化与净化”的原则出发，摒弃对杨玉环“以色取悦....

图3.2川剧高腔《贵妃醉酒》剧照薛艳秋饰杨玉环②其二，薛艳秋为全剧的表演赋予鲜明的层次感，这集中体现于杨玉环初饮时的三次敬酒表演中

106达；在进行“栏杆”“水底鱼”“长空雁”等大段表演时，眼神要始终配合唱词内容，首先眼睛要稍微看远一点，表示在看前面的桥与栏杆，然后由远及近，表示转而看身边的金交枝与玉芙蓉，看长空雁时，眼神要由低到高，看水底鱼时，眼神则要由高到低；在念定场诗“三千粉黛无颜色”时，两只眼睛要突然....

图3.3徽剧青阳腔《贵妃醉酒》剧照秦彩萍饰杨玉环①饰演杨玉环的秦彩萍是当时省徽剧团的小学员，与同批进入剧团学戏的其他学员一样，是在“团带班”的培养模式里逐步成长起来的徽剧新秀

112图3.3徽剧青阳腔《贵妃醉酒》剧照秦彩萍饰杨玉环①饰演杨玉环的秦彩萍是当时省徽剧团的小学员，与同批进入剧团学戏的其他学员一样，是在“团带班”的培养模式里逐步成长起来的徽剧新秀。剧团在培养演员时，注重基本功训练与剧目学习的同步进行，讲求因材施教与循序渐进，使学员能在夯实基础的....

图3.4荆河戏《百花厅》剧照张淑容饰杨玉环（1982年中国艺术研究院为湖南省荆河戏传统剧目教学演出录像截图）

114习的《贵妃醉酒》一剧。图3.4荆河戏《百花厅》剧照张淑容饰杨玉环（1982年中国艺术研究院为湖南省荆河戏传统剧目教学演出录像截图）五、巴陵戏巴陵戏的《贵妃醉酒》演出史，最早可追溯至清乾隆年间的汉调艺人李翠官。在进入汉口演出前，李翠官先“习曲于岳郡，居楚玉部”，“名噪湖之南者....

本文编号：3985833