民族歌剧《二泉》中阿炳的形象塑造研究

发布时间：2024-06-28 22:00

　　歌剧创作以塑造角色为主要任务,围绕角色塑造展开戏剧冲突,可以说歌剧中人物形象塑造的好坏是决定一部歌剧是否成功的关键因素。中国民族歌剧历经百余年的风霜洗礼,已逐渐演变成具有中国特色的艺术形式。民族歌剧《二泉》作为当今中国歌剧事业的多元发展中出现的一部优秀代表作品,真正做到了利用西方体裁讲述中国故事,展示民族情怀,是民族歌剧发展过程中的全新探索。其中,主人公阿炳作为全剧的主要焦点,其人物形象的塑造成为歌剧创作的重中之重。本文结合戏剧和音乐创作脚本,以阿炳的形象塑造为切入点,通过聚焦不同音乐表现形式、歌剧演员的二度创作和多元的舞台艺术手段对阿炳的音乐形象和舞台戏剧形象进行较为深入的分析和归纳,并引发关于中国民族歌剧创作的思考。文章内容主要包括绪论、正文(三章)和结语五个部分:绪论部分交代了选题的由来和研究意义,明确了论题的研究重点,同时通过多样化的研究方法对论题的相关内容进行了全面整合,使研究内容在有力的理论支撑下展开进一步论述。第一章对中国民族歌剧的发展历程进行了梳理,对民族歌剧《二泉》的创作背景,创作内容和艺术价值进行了全面概述,随后切入论题重点,对现实生活的阿炳和歌剧艺术塑造中的阿炳形...

【文章页数】：57 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图2-3二胡伴奏声部

第二章阿炳的音乐形象塑造

图2-4《一把胡琴话乾坤》片段谱例图2-4为唱段《一把胡琴话乾坤》的片段谱例，此独唱片段简短且工整，唱段为加

第二章阿炳的音乐形象塑造23此在《二泉》中的音乐创作，始终体现着以“民族性”为内涵的创作原则。《一把胡琴话乾坤》出现在第三幕“交恶”，是阿炳首次亮相在市井场面时自报家门的唱段。因彩娣在茶楼中卖花时遭恶霸调戏，阿炳挺身而出挡在恶霸身前，在纨绔恶霸的询问下，阿炳唱出此唱段。此时的阿炳....

图2-5《你莫流泪，莫哭泣》片段谱例

江南大学硕士学位论文28图2-5《你莫流泪，莫哭泣》片段谱例二重唱《你莫流泪，莫哭泣》为单二部曲式，G宫调式。全曲共41小节，篇幅虽不长，但音乐结构完整严谨，是一首极具抒情性的重唱曲。这首二重唱表现的是阿炳彩娣二人同甘共苦、相互依靠的恩爱之情，演唱主要以抒情为主，因此音域跨度并不....

图2-6《亲娘啊，乳娘》重唱片段谱例图2-6为曲目《亲娘啊，乳娘》重唱部分的谱例，此重唱主要通过与生母、养母和阿炳三人咏叹调的结合发挥升华情感的戏剧效果

第二章阿炳的音乐形象塑造31图2-6《亲娘啊，乳娘》重唱片段谱例图2-6为曲目《亲娘啊，乳娘》重唱部分的谱例，此重唱主要通过与生母、养母和阿炳三人咏叹调的结合发挥升华情感的戏剧效果。三个声部的演唱在C宫清乐七声调式中展开，女高音声部（生母演唱）和男高音声部（阿炳演唱）在同一旋律中....

本文编号：3996725