样板戏《红灯记》“痛说革命家史”桥段形式分析

发布时间：2017-07-03 10:21

  本文关键词：样板戏《红灯记》“痛说革命家史”桥段形式分析

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【摘要】：京剧样板戏《红灯记》乃八大样板戏中一颗光彩照人的明珠,在现代戏剧史上具有经典的地位。从叙事学的全知视角角度,以剧中核心桥段“痛说革命家史”为个案展开形式分析,排比、追寻版本流变关系,发现样板戏运用极其灵活的叙述视角操作艺术,以人物代言的追叙扩充叙事容量,重组叙事时间以实现人物角色身份之转换。通过李铁梅由死向生的叙事结构完善、李奶奶大段念白的设计等手段,将全知的叙述者隐身于戏剧人物之中,凌驾于事件之上,干预全剧叙事,实现程式化的突破。诸艺术手段之巧妙组合呈现为隐秘的叙事美学策略,一步步地清洗传统的伦理叙事逻辑并加以提升,使《红灯记》获得了革命叙事之现代性,呈现为审美叙事的仪式化展演。
【关键词】：全知视角 追叙 念白 隐身角色 叙事逻辑 仪式化展演
【学位授予单位】：浙江大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J821
【目录】：

• 致谢4-6
• 中文摘要6-7
• ABSTRACT7-10
• 1. 绪论10-14
• 1.1 选题研究缘起10-11
• 1.2 选题研究现状11-12
• 1.3 选题研究方法及着力点12-14
• 2. 样板戏《红灯记》14-22
• 2.1 《红灯记》的成型15-16
• 2.2 全知视角的叙事模式16-17
• 2.3 桥段总述17-22
• 2.3.1 不同版本及具体内容17-19
• 2.3.2 表现方式对比19-22
• 3. 追叙的独到运用22-26
• 3.1 中国古代戏曲叙事常用手法22-23
• 3.2 独具匠心的追叙艺术23-26
• 4. 隐身角色的强力干预26-32
• 4.1 结构的完善27-28
• 4.2 突袭传统路数28-29
• 4.3 念白：程式化的突破29-32
• 5. 叙事的置换与仪式化展演32-37
• 5.1 叙事的消解与置换32-33
• 5.2 审美叙事的仪式化展演33-37
• 5.2.1 忆苦模式33-34
• 5.2.2 红色成人礼34-35
• 5.2.3 仪式展演35-37
• 6. 结语37-38
• 参考文献38-41
• 附录41-42
• 作者简历42

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 童庆炳;;中国叙事文学的起点与开篇——《左传》叙事艺术论略[J];北京师范大学学报(社会科学版);2006年05期

2 谢柏梁;荡漾在电影与戏剧之间——《红灯记》系列作品的逻辑演进[J];南京师范大学文学院学报;2003年04期

3 可永雪;论《史记》在叙事上对《左传》的继承和发展[J];内蒙古师大学报(哲学社会科学版);2000年01期

4 凌大可;夏剑青;;红灯记[J];剧本;1964年02期

5 郭英德;叙事性:古代小说与戏曲的双向渗透[J];文学遗产;1995年04期

6 马建华;论中国戏曲文学的叙述者[J];文艺研究;2003年04期

7 张东川;《红灯记》改编、排演始末——纪念老友阿甲逝世十周年[J];戏曲艺术;2004年01期

8 罗长青;;“红灯记”的文艺改编史[J];新文学史料;2011年02期

9 胡芝风;念白在戏曲中的地位和功能[J];艺术百家;1993年01期

10 韩丽霞;中国古代戏曲的叙事时空[J];艺术百家;2004年02期

  本文关键词：样板戏《红灯记》“痛说革命家史”桥段形式分析

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本文编号：513303