莫扎特歌剧《仁慈的蒂托王》中咏叹调《啊！就在此刻》的艺术风格及其演唱实践研究

发布时间：2017-08-05 18:07

  本文关键词：莫扎特歌剧《仁慈的蒂托王》中咏叹调《啊！就在此刻》的艺术风格及其演唱实践研究

  更多相关文章： 莫扎特 仁慈的蒂托王 咏叹调 啊!就在此刻 艺术风格

【摘要】：欧洲音乐历史上最后一部正歌剧《仁慈的蒂托王》(La Clemenza di Tito)也是奥利地伟大作曲家莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart)的代表作品之一,并于近些年重获舞台活力。其剧中咏叹调《啊!就在此刻》(Deh,per questo istante solo)在演出中也成为了最受欢迎的曲目。这一作品的最大魅力,在于对其戏剧人物形象和角色内心刻画的准确、细腻,而又不失莫扎特“孩童式”音乐思维的音乐特征。且作品的音域、对气息的要求、作品长度以及对歌唱体能的要求等,也非常适合于女中音或者次女高音在硕士研究生阶段的声乐学习,其音乐的戏剧对比效果也很适合选入独唱音乐会舞台实践中,锻炼和提升学习者的演唱能力。由于单独研究这首咏叹调的课题和文献较少,本文特依据自己平日课堂与舞台实践中的总结,从歌剧故事背景、人物、音乐、歌词、古典主义时期音乐艺术特征等方面,专门对《啊!就在此刻》(Deh,per questo istante solo)这一咏叹调的艺术风格特征进行了学习、实践、分析和研究,并且通过讲述课堂与舞台实践感悟来对这一作品学习的理论内容进行一定的扩充。一方面便于提高自身在学习同类声乐作品时,对其知识与技能规律的掌握,另一方面,也希望能够为学习和喜欢莫扎特声乐作品的广大爱好者们提供一些学习时的借鉴和帮助。
【关键词】：莫扎特 仁慈的蒂托王 咏叹调 啊!就在此刻 艺术风格
【学位授予单位】：云南艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-7
• 导论7-8
• 第一章 歌剧《仁慈的蒂托王》（LA CLEMENZA DI TITO）的梗概8-11
• 第一节 作者简介及其歌剧《仁慈的蒂托王》（LA CLEMENZA DI TITO）的创作背景8-9
• 第二节 歌剧《仁慈的蒂托王》（LA CLEMENZA DI TITO）的故事梗概9-11
• 第二章 咏叹调《啊！就在此刻》（DEH, PER QUESTO ISTANTE SOLO）的艺术风格分析11-20
• 第一节《啊！就在此刻》咏叹调在歌剧中的作用11-12
• （一）该咏叹调对歌剧剧情的扭转和推动作用11
• （二）该咏叹调对角色的表现所起到的作用11-12
• 第二节 如何把握其角色与音乐相互融合的艺术特征12-17
• （一）温文尔雅的赛斯多12-13
• （二）对爱情绝对忠诚的赛斯多13-14
• （三）心存“善念”的赛斯多14-15
• （四）矛盾、纠结的赛斯多15-17
• 第三节 古典时期音乐艺术特征在咏叹调《啊！就在此刻》中的体现17-20
• （一）开始注重“人”的情感表现17-18
• （二）主调音乐手法的使用18
• （三）音乐采取分段式结构且和声简洁18-20
• 第三章 咏叹调《啊！就在此刻》（DEH, PER QUESTO ISTANTE SOLO）课堂及其舞台实践中的体会20-24
• 第一节 咏叹调《啊！就在此刻》课堂学习中的体会20-21
• （一）作品所需的发声基本要求20
• （二）远距离音程的发声统一20
• （三）清晰的母音吐词20-21
• 第二节 适当加强对作品情感表达上的“二度创作”21-22
• （一）严格参照作品创作所属时代、谱面力度信息等相结合21
• （二）结合作曲家的创作特点来进行21-22
• （三）适当建立属于自己的“音乐表达”22
• 第三节 咏叹调《啊！就在此刻》舞台实践中的体会22-24
• （一）舞台上的心理状态调整22-23
• （二）曲目顺序的科学安排23
• （三）让音乐厅里的每个人都能听到饱满的音效23-24
• 结论24-25
• 致谢25-26
• 附录26-33
• 参考文献33-34
• 作者简介34

【相似文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 宋红岩;外在与内蕴——谈黑龙江摄影群体的艺术风格追求[J];文艺评论;2001年02期

2 罗徕;论画家的艺术风格[J];艺术交流;2001年04期

3 袁磊;艺术风格的“有我”与“无我”之境[J];美与时代;2004年04期

4 王佩国,郝瑞闽;服装设计师的艺术风格与品牌文化创建[J];装饰;2005年02期

5 李宏;;凡·高艺术风格之我见[J];美术大观;2008年12期

6 高菲;;关于艺术风格形成的思考[J];中国商界(下半月);2008年08期

7 刘湘东;;地理环境与艺术风格[J];美术观察;2009年01期

8 刘彦东;;试论艺术家的个性与艺术风格[J];书画世界;2010年02期

9 刘阔;;艺术风格宜自然形成[J];美术向导;2012年04期

10 于会泳;个人艺术风格的发展[J];人民音乐;1962年11期

中国重要会议论文全文数据库 前8条

1 陶永祥;;毛泽东早期书法历程及其艺术风格的形成[A];中共中央文献研究室个人课题成果集2011年（上）[C];2012年

2 贾玉树;;军事装备思维的艺术风格[A];第四届全国军事技术哲学学术研讨会文集[C];2013年

3 吴功正;;郭沫若的创作思想和历史剧的艺术风格[A];郭沫若研究第二辑[C];1986年

4 周积寅;;关于中国画家艺术风格问题[A];'2007中国画创作观摩研讨会论文集[C];2007年

5 侯林军;;名优教师教学艺术风格形成原因个案研究——陈积林老师教学艺术风格及成因分析[A];江苏省教育学会2006年年会论文集（综合二专辑）[C];2006年

6 武复兴;;石头娃歌并序[A];三秦文化研究会年录（二0一二年）[C];2013年

7 韩经太;;清真词艺术风格申论[A];面向二十一世纪：中外文化的冲突与融合学术研讨会论文集[C];1998年

8 霍楷;;日本老广告艺术风格走向研究[A];中国创意设计年鉴论文集2013[C];2014年

中国重要报纸全文数据库 前10条

1 河北省邯郸市永年县第二中学 王国相;教学艺术风格的形成与发展[N];学知报;2010年

2 陈汉波;地域文化与艺术风格[N];美术报;2014年

3 籍忠亮 广东省文史研究馆终身馆员、广东省社会科学院特约研究员、客座教授;关于艺术风格[N];亚太经济时报;2009年

4 廖伦焰;《我的金鱼会唱莫扎特》的艺术风格[N];文学报;2013年

5 本报驻伊斯兰堡记者　周戎;巴基斯坦的艺术风格和特色[N];光明日报;2004年

6 潘丰泉;另类解读 艺术风格与个性表现[N];美术报;2012年

7 皮道坚　整理 杜金玉 王芳 熊冬城;创造与时代匹配的艺术风格[N];美术报;2013年

8 饶宗颐;西北灵魂大漠情[N];光明日报;2014年

9 ;从两种艺术风格来谈谈法国人的本源与认同性[N];东方早报;2014年

10 张永琛　董志强;感谢生活[N];人民日报;2005年

中国硕士学位论文全文数据库 前10条

1 余振齐;气韵：艺术风格学的支点[D];中南民族大学;2009年

2 孟文琦;王献之草书艺术初探[D];陕西师范大学;2015年

3 王琳;梅清山水画黄山情结研究[D];河南师范大学;2015年

4 毕超;当代爵士舞艺术风格与训练方法分析研究[D];北京舞蹈学院;2015年

5 田蒙;分析插画艺术的风格体现[D];哈尔滨师范大学;2015年

6 何倩;西汉着衣式陶俑初论[D];西北大学;2015年

7 胡玉娇;几米绘本艺术风格的研究及应用[D];西安工程大学;2015年

8 张军;浅析洛维斯·科林斯绘画的艺术风格及其影响[D];南京艺术学院;2015年

9 唐柳;耳目所习，，得于心，应于手[D];湖南师范大学;2015年

10 高霞;莫扎特歌剧《仁慈的蒂托王》中咏叹调《啊！就在此刻》的艺术风格及其演唱实践研究[D];云南艺术学院;2016年

本文编号：626217