徐渭杂剧艺术探究

发布时间：2017-08-11 16:08

  本文关键词：徐渭杂剧艺术探究

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【摘要】：徐渭在戏曲作品方面的代表作主要有《歌代啸》和《四声猿》，它们都得到了文学界的极高评价。 徐渭《四声猿》中四个故事的题材并非原创，这可以从民间流传的故事以及史料记载中看出。但是，徐渭在处理这些题材的时候，加入了极多自身经历的成分。同样的，《歌代啸》中的四个故事也更多地融合了徐渭自身的人生经历。因而，《四声猿》与《歌代啸》中所体现的主题，无论是揭露官场黑暗，还是肯定人性欲望，总给人以徐渭“自吊”之作的感觉。 徐渭杂剧在体制上也有了极大的创新，首先，他在折数上突破了四折一楔子的惯例，选择以剧情来定折数；其次，他在演唱方式上改变了一人唱到底的固有形式，改用剧中角色均可参与，可对唱、合唱、接唱等方式，大大活跃了舞台氛围，加深了角色形象的刻画；另外，他在宫调曲牌的运用上并不像元杂剧那样墨守陈规，而是根据剧情需要和人物塑造来安排；最后，在脚色行当的分配方面，他虽大致沿用元杂剧的脚色体制，但却有意增加剧中脚色，使得剧中脚色的扮演更为灵活自由。此外，徐渭在脚色分配过程中多次使用脚色兼扮，使得舞台调度相对宽松。 从徐渭杂剧在舞台艺术方面的独具匠心，可以看出他对杂剧的独特审美追求。他的杂剧在情节结构的布置上十分精细，采用了多种编排组合的方式将杂剧的剧情贯穿起来。在曲词风格上，徐渭将其一贯坚持的戏曲理论——“本色化”运用到实践中。不仅如此，为了充分关照曲词的舞台表演性，徐渭杂剧中的曲词风格还颇富动作性，使得剧中人物形象更为立体，剧情更加生动。徐渭杂剧中最能体现其“本色化”特征的当属宾白，广泛运用了俚语、俗语等口语化写作，此外，它的宾白还颇具动作性和隐喻性，这使得演员在舞台表演中的形象更为生动，加深了观众欣赏舞台表演的趣味性。舞台艺术的一大着重点便是演员的科介表演，徐渭杂剧细化了科介类型的设计，并增加了科介在剧中的分量，，使得舞台表演更具完整性，同时也大大迎合了市民阶层对杂剧舞台表演的审美趣味。
【关键词】：徐渭 剧目特色 体制创新 舞台艺术
【学位授予单位】：华侨大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J805
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-10
• 第一章 徐渭杂剧的剧目特色10-30
• 第一节 徐渭杂剧的题材来源10-16
• 第二节 徐渭杂剧的思想意蕴16-20
• 第三节 徐渭杂剧创作思想成因20-30
• 第二章 徐渭杂剧的体制特色30-44
• 第一节 折数惯例的突破30-32
• 第二节 演唱方式的改变32-36
• 第三节 宫调曲牌的运用36-40
• 第四节 脚色行当的分配40-44
• 第三章 徐渭杂剧的舞台艺术设计44-58
• 第一节 情节结构的布置44-48
• 第二节 曲词的独特风格48-50
• 第三节 宾白的审美特征50-55
• 第四节 科介类型的设计55-58
• 结论58-61
• 参考文献61-63
• 致谢63-65
• 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果65

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 戚世隽;;《四声猿》发微[J];戏曲研究;1998年00期

2 傅琼;徐渭研究百年述评[J];艺术百家;2004年01期

本文编号：657007