论施高德的中国戏剧观

发布时间：2017-08-18 13:41

  本文关键词：论施高德的中国戏剧观

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【摘要】：随着中国经济的快速发展和中国国力的日益增强,西方学界研究中国文化的兴趣大增,特别是在对中国戏曲的研究方面,呈现出了较为喜人的研究态势,论著数量不断增加,研究成果显著。就美国而言,美国的中国学研究一直处于西方汉学研究的较高水平,有许多致力于研究中国问题的专家学者,其中,阿道夫·克拉伦斯·施高德(Adolphe Clarence Scott,1909-1985)就是美国当代东亚戏剧研究的重要学者,特别是在中国戏曲研究方面有着突出的贡献,其相关著述颇丰,他也因此被《亚洲戏剧期刊》称为“西方研究与实践亚洲戏剧的先驱之一”’。他对中国戏曲的研究并不仅仅局限于单纯对戏曲剧本的翻译,而是在跨文化的视域下以“他者”的角度去观察、感知中国戏曲,深入地对其进行本体研究,并将其同西方戏剧进行比较,其中不乏一些真知灼见。本文以“施高德的中国戏剧观”作为研究论述中心,通过在对美国当代中国戏曲研究进行概述的前提下,对施高德生平经历及他对中国戏曲的研究情况的介绍,分析他对中国戏曲本质的理解、对中国戏曲丑脚及其美学特征的探究、对美国梅兰芳研究的演进,在对以上三大部分分析论述的基础上,从而进一步探究施高德研究中国戏曲的原因和研究方法。由于施高德自身对中国戏曲的热爱和其同中国戏曲名家亲身接触的经历,都使他相较同时期美国乃至其他西方研究中国学的学者更为熟悉中国戏曲,也对中国戏曲本质有着更为深刻的感悟和理解。因此,在“中国文化走出去”的战略背景下,结合当前国际研究中国的热潮,对施高德中国戏剧观的探究,无疑对中外学者在跨文化的视域下能够更好地进行对话,对中国学界了解中国戏曲外海外传播和研究的情况,是具有重要的理论价值和现实意义的。由于西方学者在研究戏曲时,有他们自身的优势和局限。如果只是片面强调文化隔阂和语言障碍等因素导致的局限性,是不能全面反映客观事实的。通过对施高德中国戏剧观的研究,分析西方学者在研究中国戏曲的角度,正视其研究中所取得的成绩并指出不足,关键是要“借彼观己”采用“他山之石,可以攻玉”的开明态度,在了解美国当代对于中国戏曲研究状况后,需要更深入而系统地介绍戏曲在西方世界传播与研究的情况,以及其研究戏曲的新成果,从而以满足我国学界目前研究的需要。虽然施高德是美国研究中国戏曲的重要学者之一,但目前国内对其研究非常有限,尚无较为全面分析施高德中国戏剧观的研究。因此笔者在广泛阅读整理施高德论著的基础上,对施高德在中国戏曲研究中的观点进行分析,从宏观上去理解施高德的中国戏剧观,以文本分析为根据,用比较文学的理论方法,进一步探讨施高德在中国戏曲研究方面的价值和意义以及他对中国戏曲海外传播所做出的贡献。
【关键词】：施高德 中国戏剧观 丑脚 梅兰芳 意义
【学位授予单位】：北京外国语大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J805
【目录】：

• 致谢3-7
• 摘要7-9
• Abstract9-15
• 序言15-33
• 一、美国当代中国戏曲研究概述15-22
• 二、施高德的生平简介与其中国戏曲著述叙略22-28
• (一) 施高德生平简介22-23
• (二) 施高德有关中国戏曲的著述叙略23-28
• 1. 《中国古典戏剧》(The Classical Theater of China)(1959)23-24
• 2. 《梨园领袖梅兰芳》(Mei Lan-fang：Leader of the Pear Garden)(1959)24-26
• 3. 《中国传统戏曲》(Traditional Chinese Plays)(1967/1969/1972)26-28
• 三、中外学界关于施高德的研究现状和本文的研究思路28-33
• (一) 中外学界关于施高德的研究现状28-31
• (二) 本文的研究思路及主要内容31-33
• 第一章 施高德对于中国戏曲本质的探究33-48
• 第一节 对中国戏曲中“诗、乐、舞”关系的理解33-38
• 一、中国戏曲中歌唱与舞蹈的关系34-35
• 二、中国戏曲中文学与音乐的关系35-36
• 三、中国戏曲中文本与表演的关系36-38
• 第二节 对中西戏剧在舞台表演方面的比较研究38-42
• 一、中国戏曲的虚拟性与西方戏剧的现实性38-39
• 二、中国戏曲的程式性与西方戏剧的灵活性39-41
• 三、中国戏曲的综合性与西方戏剧的片面性41-42
• 第三节 对中国昆曲的研究42-48
• 一、对中国昆曲的介绍42-44
• 二、昆曲的艺术特征44-48
• 第二章 施高德对于中国戏曲丑脚的探究48-67
• 第一节 对中国戏曲脚色制的介绍48-52
• 一、中国戏曲中的脚色制48-50
• 二、对丑脚的研究50-52
• 第二节 对中西戏剧中“幽默”艺术的比较研究52-61
• 一、中西“幽默”及其背后的文化差异53-57
• 二、中国戏曲中的“闹”字戏与西方“闹剧”的比较研究57-61
• 第三节 对昆曲丑脚的研究61-67
• 一、对昆曲丑脚的简要介绍61-62
• 二、对昆丑表演艺术的概说62-67
• 第三章 施高德对梅兰芳研究的演进67-95
• 第一节 美国现当代梅兰芳研究概述67-76
• 一、美国现代梅兰芳研究概述67-74
• (一) 访美期间报刊对梅兰芳的评论67-72
• (二) 访美期间专业学者对梅兰芳的研究72-74
• 二、美国当代对梅兰芳的研究74-76
• 第二节 施高德推动了梅兰芳研究的演进76-88
• 一、对梅兰芳生平经历的详尽介绍77-78
• 二、对梅派戏剧及梅派艺术的美学研究78-88
• (一) 对梅派戏剧的美学研究78-83
• (二) 对梅派表演艺术的美学研究83-88
• 第三节 施高德与斯达克·扬对梅兰芳的比较研究88-95
• 一、比较论述梅兰芳作为男旦的艺术特色88-91
• 二、比较论述梅兰芳戏剧中的现实主义成分91-95
• 结论 施高德中国戏曲研究的价值与意义95-106
• 一、施高德对中国戏曲的翻译与传播95-98
• 二、施高德对中国戏曲研究的贡献98-102
• (一) 作为美国当代中国戏曲研究特别是中国京剧研究的参考99-100
• (二) 其研究促进国内外戏剧界对中国戏曲思想内涵的解读100-102
• 三、对施高德中国戏曲研究的认识与思考102-106
• 参考文献106-113
• 一、中文著作106-108
• 二、英文著作108-109
• 三、中文论文109-111
• 四、英文论文111-113

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1 周津;论施高德的中国戏剧观[D];北京外国语大学;2016年

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本文编号：694895