小剧场戏剧观演关系间的重建

发布时间：2017-08-23 06:23

  本文关键词：小剧场戏剧观演关系间的重建

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【摘要】：波兰导演格洛托夫斯基对戏剧本质性的阐述告诉我们，除去戏剧中一些非必要的成分，如灯光、布景、服装、音效等，演员依旧能够在观众的面前表演，这说明演员和观众是构成戏剧的两个必要条件，两者存在即戏剧能够存在。换句话说，如何呈现完整的戏剧演出就要看观演关系是怎样建立的。以往舞台对演员的关注较多，却“冷落”了观众，而在当下观众对舞台的作用却越来越重要。伴随着电影、电视、互联网迅速发展，戏剧更应该发挥其独特的“现场”魅力来挽回流失的观众，而小剧场戏剧则积极大胆的运用剧场空间，打破了单一的两分法格局，从心理上给予观众在传统舞台上无法体验的亲临感受和参与互动性，，将观众重新引领回剧场。小剧场戏剧不仅深化了人们对戏剧的认知，还满足了人们多元化的审美需求，最重要的是创建了“参与、互动”为核心的新型观演关系。因此，本文从观演空间的统一、剧场空间多样化处理、演员创作心理和观众接受心理等几个方面做一些分析，希望通过对这一课题的研究和深入，唤起人们对新型观演关系大的重新认识。
【关键词】：戏剧 小剧场 多元化 观演关系 剧场空间
【学位授予单位】：吉林艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J812
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 引言9-10
• 第一章10-13
• 第一节 小剧场戏剧的形成10-11
• 第二节 观演关系与传统镜框式舞台11-13
• 一、第四堵墙的由来11-12
• 二、试图拆除第四堵墙12-13
• 第二章 观与演的空间重建13-17
• 第一节 观演空间的统一（共享）14-15
• 一、物理空间的同一化14-15
• 二、观演距离的贴近15
• 第二节 剧场空间的变化15-17
• 一、剧场空间的可流动性15-16
• 二、剧场分布的不规则16-17
• 第三章 观与演的心理重建17-26
• 第一节 演员创作心理18-22
• 一、面对面的逼真表演18-20
• 二、风格化的表演20-22
• 第二节 观众接受心理22-26
• 一、“近距性”增强亲密感22-23
• 二、“近距性”增强参与意识23-26
• 结语26-27
• 致谢27-28
• 参考文献28

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前7条

1 骆婧;浅论“群体形象”在话剧《思凡》中的运用[J];闽西职业大学学报;2005年02期

2 麻淑云;小剧场戏剧表演二题[J];中国戏剧;1990年10期

3 贾颖;;中国当代小剧场戏剧艺术的批评环境[J];戏剧文学;2009年08期

4 王晓鹰;小剧场戏剧艺术特质辨析[J];戏剧艺术;1994年03期

5 刘永来;关于上海小剧场戏剧运动的思考[J];戏剧艺术;1998年01期

6 吴戈;;中国内地小剧场戏剧发展讲话[J];云南艺术学院学报;2009年02期

7 溯石;观孟京辉新作[J];中国戏剧;2002年09期

本文编号：723471