歌剧《白毛女》“喜儿”四位扮演者演唱风格研究

发布时间：2017-08-24 20:29

  本文关键词：歌剧《白毛女》“喜儿”四位扮演者演唱风格研究

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【摘要】：《白毛女》是由我国二十世纪四十年代抗日战争末期中国共产党领导下的“解放区”音乐作曲家群共同创作的一部优秀音乐作品。它是中国近现代音乐史上第一部大型新歌剧,其诞生在音乐界具有里程碑式的地位与影响,是民族新歌剧的奠基石。 自二十世纪五十年代至二十一世纪二十年代,歌剧《白毛女》中“喜儿”一角已有四位具有代表性的音乐表演艺术家对其进行了生动而全面的演绎,她们分别是音乐艺术家王昆、郭兰英、彭丽媛与谭晶。四位各自的演唱风格折射了四个不同时期我国民族声乐艺术的演唱特点,亦大致勾勒出了中国民族声乐艺术的发展轨迹,在一定程度上反应了中国民族声乐艺术的时代特征。本文通过对四代“白毛女”扮演者不同的演唱风格进行对比研究来探讨中国民族声乐艺术的发展轨迹。 本文欲从绪论、四位表演艺术家的艺术经历、演唱风格及四种演唱风格所反映的声乐发展轨迹与时代特征四个章节来进行阐述。第一章绪论表明了本文选题目的及意义,并简要陈述了该课题目前的研究现状及成果。第二章梳理了四位表演艺术家的艺术成长经历。第三章剖析了艺术家们诠释“喜儿”音乐形象的演唱风格,并将此四种演唱风格的特征进行对比研究,总结出四个“喜儿”在演唱风格上的共性与个性。第四章以四种音乐形象为切入点,归纳总结了四种演唱风格所展现出的时代特征。末章总结了四位表演艺术家的演唱风格及所展现出的我国民族声乐艺术发展的时代轨迹。
【关键词】：歌剧《白毛女》 喜儿扮演者 演唱风格 时代特征
【学位授予单位】：湖南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第一章 绪论9-14
• 1. 研究综述9-11
• 2. 选题目的及意义11
• 3. 民族声乐及民族歌剧的定义11-12
• 4. 民族歌剧《白毛女》的诞生12-14
• 第二章 四代“喜儿”扮演者的艺术经历14-24
• 2.1 第一代“喜儿”王昆的艺术经历14-15
• 2.2 第二代“喜儿”郭兰英的艺术经历15-17
• 2.3 第三代“喜儿”彭丽媛的艺术经历17-21
• 2.4 第四代“喜儿”谭晶的艺术经历21-24
• 第三章 四代“喜儿”扮演者的演唱风格24-51
• 3.1 四代“喜儿”扮演者演唱风格形成的原因24-28
• 3.1.1 历史条件——外在因素24-25
• 3.1.2 个人素养——内在因素25-28
• 3.2 第一代“喜儿”王昆的演唱风格28-31
• 3.2.1 用民歌的方式演唱28-29
• 3.2.2 传统民族唱法和河北梆子相结合的演唱风格29-31
• 3.2.3 戏曲程式化和真实生活相结合的演唱风格31
• 3.3 第二代“喜儿”郭兰英的演唱风格31-35
• 3.3.1 歌唱的韵味美32-33
• 3.3.2 演唱上运用多种技巧33-35
• 3.3.3 表演动作很到位35
• 3.4 第三代“喜儿”彭丽媛的演唱风格35-39
• 3.4.1 吸收民歌和戏曲唱法36-38
• 3.4.2 运用美声唱法38-39
• 3.4.3 突破了传统的程式化表演模式39
• 3.5 第四代“喜儿”谭晶的演唱风格39-44
• 3.5.1 美声唱法的运用40-43
• 3.5.2 民族唱法的运用43-44
• 3.5.3 结合通俗唱法44
• 3.6 四代“喜儿”演唱风格的对比研究44-51
• 第四章 四位表演艺术家的演唱风格所展现的时代特征51-62
• 4.1 王昆代表的具有浓郁民族风格的声乐艺术时代51-52
• 4.2 郭兰英代表的“唱”、“演”完美结合的传统声乐艺术时代52-56
• 4.3 彭丽媛代表的戏曲、民族、美声三者融合的声乐艺术时代56-58
• 4.4 谭晶代表的基于民族、美声且融有通俗唱法的声乐艺术时代58-62
• 结语62-64
• 参考文献64-68
• 致谢68-69

【参考文献】

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本文编号：732986