康保二人台戏曲形态的美学特征

发布时间：2017-10-01 02:15

  本文关键词：康保二人台戏曲形态的美学特征

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【摘要】：二人台是中国北方的民间小剧种,有东、西路之分,张家口康保地区是东路二人台的主要发源地,康保二人台是东路二人台的一个流派。康保二人台有多种表现形式,但相较其他地区的二人台来说,康保二人台更加注重“演”故事,戏曲形态发展的更为完善一些。本文立足于戏曲形态的康保二人台,从戏曲美学和音乐美学的角度出发,对康保二人的戏曲形态、剧目、音乐形态的美学特征及其相关问题进行初步的探讨。主要得出的结论为:康保二人台戏曲形态美的特征为:声动交融的“舞容歌声”、情意交融的“动人以情”、情景交融的“意主形从”、演技交融的“美形取胜”。康保二人台的戏曲形态是再现基础上的表现性艺术,它的剧目小巧玲珑、可繁可简。康保二人台的唱腔是民歌戏曲化了的曲调,具有张扬个性,自由灵活的行腔特点。康保二人台具有综合多样的审美功能、服务大众的娱乐功能以及传播道德的教化功能。戏曲形态的康保二人台是传统戏曲审美观的延续和发展,其音乐具有浓厚的地域性的审美特征,戏曲形态的康保二人台是戏曲文化整体的一部分,保持其纯朴的音乐审美特征、学习其他大剧种的表演程式是康保二人台继续发展的基本前提。
【关键词】：康保二人台 音乐美学 戏曲美学 戏曲形态 审美特征
【学位授予单位】：天津音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J825
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 绪论7-11
• 第一节 康保二人台的研究现状8-9
• 第二节 对康保二人台戏曲形态的审美特征进行研究的难点9-10
• 第三节 本文研究的着眼点及主要内容10-11
• 第一章 康保二人台的审美根源与戏曲美学的特征11-21
• 第一节 相关的审美根源的体现11-14
• 一、“诗、乐、舞”三位一体学说的审美根源11-13
• 二、传统美学思想中“中、和”的体现13-14
• 第二节 康保二人台戏曲美的特征14-21
• 一、声动交融的“舞容歌声”14-15
• 二、情意交融的“动人以情”15-17
• 三、情景交融的“意主形从”17-18
• 四、演技交融的“美形取胜”18-21
• 第二章 康保二人台的演出状况与剧目特征21-30
• 第一节 康保二人台的演出状况21-25
• 一、演出场地的历史变迁及社会原因21-24
• 1.以“土炕”为舞台的“打坐腔”阶段21-22
• 2.以“地摊儿”为舞台的“打玩艺儿”阶段22-23
• 3.以“戏台”为演出场地的“二人班”时期23
• 4.以“专业舞台”为演出场地的“二人台”时期23-24
• 二、演出场地的“随意性”24-25
• 第二节 康保二人台的剧目特征25-30
• 一、再现基础上的表现性艺术25-26
• 二、小巧玲珑、可简可繁的剧目特征26-30
• 第三章 康保二人台戏曲音乐的美学特征与音乐功能30-56
• 第一节 康保二人台戏曲音乐的美学特征30-46
• 一、起统率作用的唱腔30-40
• 1.民歌戏曲化了的曲调30-38
• 2.张扬个性、自由灵活的行腔特点38-40
• 二、泥土的芬芳——语言美40-41
• 三、伴奏乐器的妙用41-46
• 1.支撑戏曲舞台的“四大件”42-45
• 2.为戏曲舞台注入活力的气氛音乐——牌子曲45-46
• 第二节 康保二人台音乐表演中的“即兴性”46-52
• 一.“烂席片”中“即兴性”47-48
• 二.“抓口曲”中“即兴性”48-52
• 第三节 康保二人台的音乐功能52-56
• 一、地域风格的审美功能52-53
• 二、服务大众的娱乐功能53-54
• 三、传播道德的教化功能54-56
• 结语56-57
• 参考文献57-61
• 后记61-62

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本文编号：951745