京剧三国戏研究

发布时间：2017-10-03 01:16

  本文关键词：京剧三国戏研究

  更多相关文章： 京剧 三国戏 分合 戏曲文本 场上文学

【摘要】：学界对“三国戏”的研究,由来已久,累代而渐成规模,无论是在“三国学”范畴内的比较性研究,还是针对戏曲系统的专门性讨论,都收获颇丰。然而,作为“三国戏”在近古末段艺术典范的“京剧三国戏”,却一直未能得到学界足够重视,本文即拟以学位论文的容量,对其进行专门而系统的讨论与分析。本文所研究的“京剧三国戏”,指出现在戏曲文本领域与舞台实践中的所有三国题材的京剧剧目。这些三国故事受到小说《三国演义》的强势影响,在京剧系统内生成、演变,逐渐形成以“三绝戏”为重心的行当齐全、叙事完整的剧目群,成为三国故事“后期互文阐释”的重要组成部分。京剧三国戏的生成和演变,表现在“案头”与“场上”两个领域,是各时期不同形式的“三国戏”文本彼此影响,并在舞台经验方面相互借鉴的综合结果。它秉承昆、弋、徽、汉之余绪,兼采其它地方剧种之优长,于京剧叙事系统中获得新生,经历了“聚合——分散——再聚合——再分散”四个阶段,其表演形态也由“徽班集体制”转变为“名角挑班制”,形成了独特的戏曲叙事模式。以京剧三国戏形态出现的三国故事,在传播过程中呈现出两种截然不同的走向：部分三国戏经过剧作家的改编、名角儿的演绎,异军突起,风靡舞台,强势传播,其中以“三绝戏”为代表的《群英会》、 《龙凤呈祥》、 《失空斩》等剧目最为典型；另一部分三国戏则在京剧叙事领域内逐渐退化,甚至消亡,不仅未能在舞台上大放异彩,在戏曲文本系统也未能延续生命。这一过程反映出戏曲发展史中“优胜劣汰”的进化法则。本文分为上下两编：上编结合京剧三国戏作为“案头文学”的属性,对其源流及演变过程进行描述,下编则从京剧三国戏作为“场上文学”的属性出发,探讨其在场上风靡与衰退的原因。总体上看,三国戏的风靡和衰退,主要是受到了戏剧文学内外两个方面相关因素的影响。一方面,与小说相比,戏曲文本在叙事上有着不可规避的局限,其对时空条件、讲述习惯的要求较为苛刻。尤其对于宏大战争场面的叙述与描摹,在舞台上很难得以具象化呈现,因此无法在传播过程中形成与小说相抗衡的实力。可以说,小说的强势影响,尽管在文本结撰方面,为剧作家提供了丰富的叙事经验,但在传播方面,也为京剧三国戏的发展制造了一定的阻碍；另一方面,京剧以塑造人物为重,尤其藉名角儿的艺术魅力为形象增色,辅以传统戏曲写意化的叙事手法,能够达到以形传神,形神兼备的艺术效果。如谭鑫培在《定军山》中对老将黄忠的精彩演绎,使此剧历久不衰,传为经典。郝寿臣更因擅演曹操戏而被尊称为“活孟德”。同时,晚清特殊的时代背景,赋予了京剧三国戏格外的精神内涵。而在京剧艺术自身蜕变更生的过程中,生行的崛起及生行名家炫学逞技的艺术追求,也为三国剧目的大量搬演提供了契机。除此之外,京剧演员对声腔和做工的钻研都是“三国戏”得以长期风靡的原因。至于其在当代的衰退,则与京剧艺术在当代文艺消费语境内的整体没落相关,而非三国故事本身在传奇性、通俗性等方面的欠缺所致。
【关键词】：京剧 三国戏 分合 戏曲文本 场上文学
【学位授予单位】：辽宁大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J821
【目录】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-11
• 绪论11-15
• 上编：京剧三国戏的文本生成与演变15-42
• 第一章 京剧三国戏的源流15-25
• 一 清宫大戏与三国戏的首次整合16-23
• 二 民间乱弹与三国戏的赓续传播23-25
• 第二章 京剧三国戏的生成25-34
• 一 文人创作与连台本的产生26-31
• 二 戏曲改良与衍生戏的出现31-34
• 第三章 京剧三国戏的分合34-42
• 一 分合的内部原因35-38
• 二 分合的外部原因38-42
• 下编：京剧三国戏的场上兴盛与衰退42-59
• 第一章 京剧三国戏剧目42-44
• 第二章 京剧三国戏的行当与流派44-53
• 一 生旦二行的竞争44-45
• 二 生行内部的博弈45-48
• 三 老生行当的流派48-50
• 四 净行的特殊地位50-53
• 第三章 京剧三国戏的兴衰及启示53-59
• 一 艺术形式追求的利弊53-57
• 二 受众审美趣味的转变57-59
• 结语59-60
• 参考文献60-62
• 致谢62-63
• 攻读硕士期间发表论文以及科研情况63

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本文编号：962327