欧阳予倩的戏曲音乐改革研究

发布时间：2017-10-06 03:36

  本文关键词：欧阳予倩的戏曲音乐改革研究

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【摘要】：欧阳予倩是我国著名的戏剧教育家、剧作家、京剧表演艺术家。自二十世纪初,他就全身心的投入戏曲音乐改革工作,对戏曲的改革发展提出了许多有价值的观点与看法,并且逐步形成了他自己的戏曲改革思想,对当时的戏曲改革产生了积极的影响。 本文从音乐的视角对欧阳予倩的戏曲音乐改革进行研究。通过分析相关的史料,以欧阳予倩的改革实践活动为基点,了解和透视中国近现代戏曲音乐走向的过程及特点。二十世纪,随着西方音乐的传入中国音乐的发展发生了重大的变革,中国传统音乐当然是首当其冲深受其影响。特别是“五四”新文化运动前后,发动了一场关于旧剧改革的激烈讨论,便引发了戏曲界的革新运动。欧阳予倩是这运动中重要的一员,并且是从事戏曲改革较早也是从事最久的一位。 全文共分为三章：第一章对欧阳予倩的艺术经历和主要成就进行概括；第二章是本文的重点部分,梳理和分析欧阳予倩在五四新文化运动、抗日救亡和“双百方针”三个时期的戏曲音乐改革理论和戏曲音乐改革实践。另外,本章还以欧阳予倩现存京剧曲谱《人面桃花》为重点分析对象,探讨他的戏曲音乐改革思想；第三章对欧阳予倩戏曲音乐改革思想进行总结。 目前对欧阳予倩戏曲改革的研究有一定的局限,主要集中在对他的戏曲剧本创作和思想方面的研究。就笔者目检还未发现专门研究欧阳予倩戏曲音乐改革的文章,大都是散见于欧阳予倩或欧阳予倩研究的相关论著和文章中。音乐在戏曲中占据重要的地位,包括声乐和器乐两个部分。欧阳予倩对戏曲音乐的改革是我们不容忽视的。本文对欧阳予倩的戏曲音乐改革的文献资料进行全面的整理和解读,结合曲谱,运用音乐史学和文献学的方法看欧阳予倩在不同阶段背景下的戏曲音乐改革思想。
【关键词】：欧阳予倩 戏曲音乐改革 海派京剧
【学位授予单位】：湖南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J617
【目录】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 绪论9-14
• 一、研究现状及意义9-13
• (一) 研究现状9-12
• (二) 研究意义12-13
• 二、研究方法与写作思路13-14
• 第一章 欧阳予倩的艺术经历及其成就14-20
• 第一节 艺术初始期14-15
• 一、童年爱好14
• 二、留学日本14-15
• 第二节 艺术发展期15-17
• 一、初编话剧15-16
• 二、编演京剧16-17
• 三、首尝电影17
• 第三节 艺术成熟期17-20
• 一、桂剧改革17-18
• 二、戏剧教育18
• 三、研究舞蹈18-20
• 第二章 欧阳予倩的戏曲音乐改革20-52
• 第一节 学习西乐思潮下的戏曲音乐改革20-27
• 一、时代背景20-22
• 二、基于传统的创新22-27
• 第二节 革命音乐思潮下的戏曲音乐改革27-39
• 一、时代背景27-28
• 二、“革命化”转型28-39
• 第三节 “双百方针”背景下的戏曲音乐改革39-52
• 一、时代背景39-40
• 二、“百花齐放、推陈出新”40-52
• 第三章 欧阳予倩的戏曲音乐改革思想52-63
• 第一节 原则——立足传统,勇于创新52-54
• 一、立足传统53
• 二、勇于创新53-54
• 第二节 特征—-现代化54-57
• 一、音乐美学观55-56
• 二、创作主体与创作方式56
• 三、音乐形态56-57
• 第三节 基点——海派京剧57-59
• 一、五音联弹58
• 二、采用西洋乐器58-59
• 第四节 创新——海纳百川59-60
• 一、唱腔59
• 二、器乐59-60
• 第五节 模式——新文人60-63
• 一、重视剧本创作61
• 二、推行导演制61-62
• 三、革新戏曲音乐62-63
• 结语63-64
• 主要参考文献64-66
• 附录66-67
• 后记67-68

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 莫梦娴;;浅析欧阳予倩对桂剧的改革[J];大学教育;2012年02期

2 王耀华;;中国现代戏曲音乐创作的三维特征[J];福建艺术;2009年01期

3 梁士奇;欧阳予倩与桂剧改革[J];开封教育学院学报;2005年02期

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5 姚雪涛;忆我的老师欧阳予倩[J];上海戏剧;1983年04期

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10 王安葵;;欧阳予倩的戏曲改革观[J];戏曲艺术;2009年03期

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本文编号：980493