论“宫廷之恋”歌曲坎佐的体裁特征与情感的二重性

发布时间：2017-10-11 11:07

  本文关键词：论“宫廷之恋”歌曲坎佐的体裁特征与情感的二重性

  更多相关文章： 游吟诗人 坎佐 宫廷之恋 圣母崇拜 宗教性 世俗性

【摘要】：12世纪兴起的宫廷文化、游吟诗人、宫廷之恋等诸多文化艺术现象,均是中世纪盛期世俗文学发展的产物。本地语文化的广泛运用;游吟诗人和戎格勒对诗歌与音乐的传播;宫廷文化的兴盛;以及基督教圣咏的扩展,共同催生了中世纪盛期“宫廷之恋”歌曲的诞生与发展。其体裁坎佐在口语文化与现场即兴表演的影响下,旋律与诗文始终保持着彼此之间的统一与融合。游吟诗人运用巧妙的韵脚设计和变化多端的结构形式,使音节、诗行、韵律等因素在诗歌中自成比例,相互对应。同时在歌曲的情感表达中,游吟诗人一改往日基督教教义一统独尊的局面,借用宗教赞美诗的词汇与句法,表达诗人对贵妇诚挚的情感和自由的想象。他们用对基督耶稣的信仰,表达着对爱情的虔诚与忠贞不渝;用圣母的仁慈与纯洁,形容对贵妇的憧憬与渴望,将贵妇人推向神圣的殿堂。
【关键词】：游吟诗人 坎佐 宫廷之恋 圣母崇拜 宗教性 世俗性
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J605
【目录】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 绪言7-13
• 一、选题的立论依据7
• 二、国内外研究现状7-11
• 三、“宫廷之恋”术语界定11-12
• 四、游吟诗人手稿情况12-13
• 第一章 12世纪西欧世俗文化与游吟诗人的兴起13-22
• 第一节 骑士精神13-16
• 一、骑士阶级13-15
• 二、宫廷文化15-16
• 第二节 游吟诗人的兴起16-19
• 一、法国方言文化16-17
• 二、特罗巴多和特罗威尔17-18
• 三、女游吟诗人18-19
• 第三节 普罗旺斯抒情诗与情歌坎佐19-22
• 一、普罗旺斯抒情歌的题材和体裁19-20
• 二、爱情歌体裁坎佐20-22
• 第二章“宫廷之恋”歌曲坎佐的体裁特征22-40
• 第一节 作为方言歌曲22-28
• 一、现场表演与口耳相传22-24
• 二、词乐一体24-25
• 三、旋律借用25-28
• 第二节 坎佐的词乐特征28-34
• 一、承自圣咏的旋律特性28-30
• 二、韵脚设计的艺术性30-32
• 三、结构的对称与多样性32-34
• 第三节 对同时代其他音乐体裁的影响34-40
• 一、破晓歌（alba）35-37
• 二、田园恋歌（pastorela）37-40
• 第三章“宫廷之恋”歌曲情感内涵的双重性40-51
• 第一节“爱”的憧憬与渴求40-44
• 一、典雅之爱滋生的土壤40-41
• 二、遥不可及的“贵妇”之爱41-44
• 第二节“爱”的受难与救赎44-46
• 一、愿为爱受死的炙热情感44
• 二、超越性的“死亡”意向44-46
• 第三节“爱”的神圣与崇高46-51
• 一、圣母崇拜与典雅之爱的合一46-48
• 二、对“贵妇”的神化与崇拜48-51
• 结语51-52
• 参考文献52-54
• 致谢54-55
• 附录55-63

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