实践美学视域下的姜夔音乐美学观

发布时间：2017-10-20 17:38

  本文关键词：实践美学视域下的姜夔音乐美学观

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【摘要】：本文从姜夔的音乐作品入手,站在当代实践美学理论基础上,考察姜夔作品中所蕴含的音乐美学观。第一章从“积淀”理论出发,考察雅乐在宋朝的表现,再进一步分析姜夔作品中的雅乐所蕴含的“原始积淀”、“艺术积淀”和“生活积淀”;第二章从“情本体”理论出发,考察俗乐在宋朝的表现,再进一步分析姜夔作品中俗乐内容所体现的“爱情”、“友情”和“爱国情”;第三章从“度”理论出发,考察姜夔作品中雅俗协和所具有的“度”的张力;第四章是从“天人合一”的思想影响、“乐感文化”的思想浸润、“乐从和”的思想取向出发,探讨姜夔音乐美学观的传统美学依据。
【关键词】：实践美学 姜夔 积淀 情本体 度 音乐美学观
【学位授予单位】：星海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J601
【目录】：

• 致谢3-4
• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 目录6-8
• 绪论8-16
• 第一节 课题研究背景与问题8-13
• 一、选题意义8-9
• 二、研究现状9-12
• 三、研究方法12-13
• 四、研究重点与难点13
• 第二节 传统文人与实践美学13-16
• 一、实践美学的理论视野13-14
• 二、传统文人的实践美学表现14-16
• 第一章 雅乐与“积淀”16-32
• 第一节 雅乐在宋朝16-19
• 一、“雅乐”的涵义16-17
• 二、雅乐在宋朝的表现17-19
• 第二节 姜夔作品中崇古尊礼的表现19-25
• 一、“中和”的审美思想19-21
• 二、创作题材的崇雅选择21-23
• 三、作曲技术中的崇雅运用23-25
• 第三节 姜夔作品中的三重“积淀”25-32
• 一、“积淀”的涵义25-26
• 二、姜夔作品的“原始积淀”26-27
• 三、姜夔作品的“艺术积淀”27-30
• 四、姜夔作品的“生活积淀”30-32
• 第二章 俗乐与“情本体”32-46
• 第一节 俗乐在宋朝32-34
• 一、“俗乐”的涵义32-33
• 二、俗乐在宋朝的表现33-34
• 第二节 姜夔作品中俗乐内容的表现34-37
• 一、创作题材的趋俗选择34-36
• 二、作曲技术中的趋俗表现36-37
• 第三节 姜夔作品所体现的“情本体”37-46
• 一、“情本体”的涵义37-39
• 二、姜夔作品中体现的“爱情”39-41
• 三、姜夔作品中体现的“友情”41-43
• 四、姜夔作品中体现的“爱国情”43-46
• 第三章 “雅俗并济”的“度本体”视野46-57
• 第一节 宋代的雅与俗46-49
• 一、宋代词学中的雅与俗46-48
• 二、宋代音乐中的雅与俗48-49
• 第二节 姜夔作品中的雅俗协和49-50
• 一、雅俗并济的创作思路49-50
• 二、雅俗互融的创作方法50
• 第三节 “度”的张力50-57
• 一、“度”的涵义50-51
• 二、姜夔作曲技法中体现的“度”51-54
• 三、作品情感表现上体现的“度”54-57
• 第四章 中国传统文化孕育出的姜夔音乐美学观57-68
• 第一节 “天人合一”的思想影响57-61
• 一、“天人合一”的涵义57-59
• 二、建立在“天人合一”基础上的“积淀”59-61
• 第二节 “乐感文化”的思想浸润61-64
• 一、“乐感文化”的涵义61-62
• 二、蕴含于“乐感文化”中的“情本体”62-64
• 第三节 “乐从和”的思想取向64-68
• 一、“乐从和”的涵义64-65
• 二、构成“乐从和”审美标准的“度”65-68
• 结语68-69
• 参考文献69-75
• 附录:姜夔乐谱(杨荫浏译谱)75-87
• 在校期间发表论文和科研成果（获奖）目录87

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本文编号：1068479