杜兆植 交响诗《成陵祭》音乐形态研究

发布时间：2019-11-27 08:54

【摘要】：本论文主要从“音乐形象”的角度分析杜兆植老师作品——交响诗《成陵祭》的创作技法,并从多角度对每一个音乐形象进行分析,以求还原其根本属性,笔者通过对交响诗《成陵祭》的分析发现整首作品就像是一幅幅画面,每一幅画面都是那么的惟妙惟肖,衔接的那么顺畅自然,即使是音乐爱好者首次听到这部交响诗也能感受到每一个形象,而且进行分析后发现所有的技术手段都是在为音乐形象所服务的,音乐形象就是这个作品的核心,进而探究其运用什么样的创作技法--来塑造这样的音乐形象--通过这个形象来表达什么样的情感,这就是我选取角度的出发点及初衷。本论文一共分三个部分对杜兆植交响诗《成陵祭》进行分析。第一部分对杜兆植学习历程以及成长经历进行描述和分析,以探究杜兆植音乐语言的形成。第二部分分两方面,一方面介绍关于成吉思汗陵的历史背景、祭祀文化背景,另一方面作者在交响诗《成陵祭》创作背景中对于交响诗整体的结构设计进行分析,分别从题材、体裁的选用上,曲式结构布局的特点上,调式的色彩性运用,节奏和速度的安排,蒙古族风格旋律音调在全曲的运用,和声整体的布局,转调技术的整体构思这7个方面进行梳理总结。第三部分,从音乐本体出发,主要从“音乐形象”这个角度分进行分析,全曲共分为大的三个乐段,第一个乐段(A部分)的音乐形象是“成吉思汗陵祭祀”的画面。在创作手法中主要通过主题的选用、和声的构成、音响效果的运用这三方面进行技术分析,看作者是怎样构建祭祀场面和作者内心的感情的,第一段落中第二个音乐形象就到了13世纪成吉思汗统治的和平时期的场面,旋律用祭祀音乐材料,在和声上用复合调性手法来衬托出13世纪和平时期的形象。作者非常细心连接部用远处传来号角声的写法,让画面由远及近,引出列队的音乐形象。第二个乐段主要描绘四个音乐形象:1列队、2出征、3激战、4凯旋,这四个音乐形象是贯穿在一起的,有递进过程和连贯性,其中每个形象还都特别明确,像列队和出征作者运用复调的呼应式织体加蒙古族风格的主题生动形象的刻画了集合军队的场面和出发时的场面,在激战中作者运用两个音乐形象比喻成吉思汗军队和敌人,作者运用就运用了前符点八分音符加上蒙古族旋律音调构建出坚定有力的战马奔驰的音乐形象,很有冲击力,在凯旋的音乐形象中作者运用低音乐器打击乐器等描绘出蒙古风格载歌载舞欢庆的画面等等。第三个乐段是再现部分,作者仅仅再现A部分中的第一个音乐形象的后半部分具有民歌元素的乐句,作者运用了紧缩再现的创作手法。
【学位授予单位】：内蒙古师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2017
【分类号】：J614

【参考文献】

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1 李彦娜;;论杜兆植交响诗《成陵祭》曲式结构及配器风格[J];音乐创作;2016年11期

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本文编号：2566549