莫扎特《D大调双钢琴奏鸣曲》K.448的创作特征与演奏分析

发布时间：2020-04-05 12:56

【摘要】：维也纳古典乐派的代表人物之一沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特,不仅是奥地利著名作曲家,更是维也纳古典乐派极具代表性的音乐家。他创作的诸多里程碑式的作品,可谓是钢琴艺术史乃至音乐发展史上的不朽瑰宝。莫扎特的创作领域除协奏曲、交响曲、小夜曲、歌剧等体裁以外,他在双钢琴奏鸣曲的创作上也颇有建树。本文以莫扎特最具代表性的双钢琴作品《D大调双钢琴奏鸣曲》K.448为研究对象,从该作品的创作背景着手,分别从曲式结构、和声织体、声乐体裁的模仿等三方面,对《D大调双钢琴奏鸣曲》K.448的创作特征进行了尝试性的廓清。并以此为基点,以钢琴学习者和演奏者的视角,对其演奏的技术处理、声部的平衡对比及作品的艺术内涵,进行了深入的阐释,以期为该作品在创作特征和演奏技巧方面的释疑,增添少许较具价值的理论参考。
【图文】：

二、莫扎特《D 大调双钢琴奏鸣曲》的创作特征这首双钢琴作品一定程度上推动了双钢琴奏鸣曲的发展。莫扎特巧妙地构思作品，虽没有浪漫主义式的自由、个性，但从精巧的和声布局中，可以感受到他的温柔细腻且这首作品是三个乐章的奏鸣曲式，其中第三乐章是较为特殊的回旋奏鸣曲式。本章节先从整体曲式结构分析作品的框架和布局，再从和声织体、声乐体裁模仿发掘内在的创作特征。（一）曲式结构特点1.第一乐章，快板，D 大调，奏鸣曲式分析

2.第二乐章，行板，G 大调，，奏鸣曲式分析图 2-2 第二乐章曲式结构图图2-2是第二乐章的曲式结构图。第二乐章是3/4拍的行板，由呈示部（1-48）、展开部（49-70）、再现部（71-117）三部分组成的奏鸣曲式。整个乐章温柔、舒缓，没有很多的顾虑，较第一乐章相比少了尾声，但它的再现部却承担了尾声的功能，加入阻碍延长（106-111），将阻碍终止再次拉长，不舍结束。呈示部，以一钢琴为主，围绕着属音构造主部主题，再以八度的旋律重复对主题进行补充，拉宽旋律线条。连接部的模仿对话，在不稳定的调性中进行，最终在属级和弦上以半终止结束。副部主题的材料与主部主题相似，第二钢琴用带有装饰音型的伴奏对副部主题进行重复
【学位授予单位】：广西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J624.1

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本文编号：2615051