江文也钢琴音乐研究（1934-1937）

发布时间：2020-11-12 03:05

　　 在近现代中国音乐发展史上,江文也是一位在中国钢琴艺术史上作出杰出贡献的作曲家。尤其是在20世纪30-50年代,创作了大量的钢琴作品,为我国钢琴艺术事业留下了珍贵的遗产。2016年,中央音乐学院出版社出版了巨著《江文也全集》。全集中不仅收录了江文也创作的几乎所有钢琴作品,作为极具史料价值的出版物,也为学者们提供了深入研究的最大可能性。江文也的一生中创作了钢琴曲共约20部,创作时期从1934年至1953年,历时共19年,其中1934-1937年间的作品为其旅日时期所作。本文主要对其在旅日时期创作的钢琴作品做音乐研究。研究按内容分为四个层次:一、利用“音乐分析法”原理,对旅日时期的部分钢琴作品进行创作技法研究。分析音乐构成的要素(包括曲式、调性、和声,旋律、节奏、织体)与音响结构(音域、音量、音群、音势、音色、音感)的表现特征。分析音乐语言(时代语法、个人语法)的表现特征;二、对江文也各个时期所处的社会环境和所经受的生活经历,包括作曲家的作曲学习经历等等,尤其对作品创作的时代与社会背景做分析研究。目的在于总结江文也个人的创作风格特性;三、在分析创作技法的基础上,对作品的演奏层面(速度、力度、触键、演奏技术、踏板)进行解释与分析;四、对江文也及其创作理念与音乐思想为后人产生的影响做论述,并对其在我国音乐史中的地位与贡献做总结。在研究的具体操作过程中,本文将以以下几个步骤完成撰写。第一步:首先对乐谱、音像材料与原始资料等文献进行全面整理与归纳;第二步:通过对乐谱和已录制的音像制品的解读,结合演奏实践,对江文也旅日时期的钢琴作品进行创作技法研究;第三步:对国内外相关研究领域内的重要学者与作曲家亲属进行深入访谈,收集一手资料,并对初步形成的观点进行验证与思辨;第四步:确立并以理论验证以下几个方面的假设理论:1.“音响思维”是江文也钢琴作品创作的主要思维模式,音响思维包括色彩性和弦的建构、复合性调式的多层音色的建构;2.节奏的建构是江文也早期作品创作中的核心因素;3.创作风格的转折主要体现在调性的布局上,民族文化精神的刻意追求是中后期江文也钢琴作品创作的主要特征;第五步:通过音乐分析法、诠释法,用文字描述的方式对已有的假设理论进行论证。通过归纳法,将江文也及其创作对后人的影响做总结,对其历史地位进行定位。
【学位单位】：东北师范大学
【学位级别】：博士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J624.1;K263
【文章目录】：
摘要
abstract
绪论
    第一节 研究问题与研究意义
        一、研究问题
        二、研究意义
    第二节 研究文献述评
        一、总体研究概况
            （一）国内研究文献述评
            （二）国外研究文献述评
        二、具体分类研究文献述评
            （一）江文也作曲技法相关研究述评
            （二）江文也创作风格相关文献述评
            （三）江文也创作中民族主义风格相关研究文献
    第三节 相关概念与论域的界定
        一、相关概念
            （一）“音乐分析”的概念
            （二）“演奏诠释”的概念
            （三）“音乐风格”的概念
        二、论域的界定
    第四节 研究方法
第一章 江文也钢琴音乐的创作特征
    第一节 作曲家江文也及其钢琴音乐创作
        一、生平
        二、江文也的钢琴音乐创作
            （一）钢琴音乐创作概况
            （二）钢琴音乐创作心理
            （三）创作理念与音乐思想
        三、钢琴作品的创作背景
    第二节 江文也钢琴音乐创作技法特征
        一、题材与标题的表现特征
            （一）题材的表现特征
            （二）标题的表现特征
        二、“技术语言”的表现特征
            （一）音乐构成要素表现特征
            （二）音响结构的表现特性
        三、“音乐语言”的表现特征
            （一）“时代的”语法特征
            （二）“个人的”语法特征
    第三节 江文也钢琴音乐创作风格特性
        一、江文也钢琴作品创作风格概述
        二、作曲早期的钢琴作品的创作风格
        三、风格转折期的钢琴作品创作风格
第二章 钢琴作品个案分析
    第一节 现代音响与作曲技法
        一、《台湾舞曲》的解析及其节奏对位织体
        二、《小素描》的解析及其和声与调性特征
        三、《五首素描》的解析及其原创旋律发展手法
            （一）《山田中的独脚稻草人》
            （二）《屋后的田野》
            （三）《营火之舞》
            （四）《在小巷》
            （五）《满帆》
    第二节 传统音响与民族音乐风格
        一、《五月组曲》解析及其音乐民族风格
        二、《断章小品》解析及其民族音乐风格
第三章 江文也钢琴作品的演奏
    第一节 《台湾舞曲》的演奏
    第二节 《小素描》的演奏
    第三节 《五首素描》的演奏
        一、《五首素描》之第一首《山田中的独脚稻草人》
        二、《五首素描》之第二首《屋后的田野》
        三、《五首素描》之第三首《营火之舞》
        四、《五首素描》之第四首《在小巷》
        五、《五首素描》之第五首《满帆》
    第四节 《五月组曲》的演奏
    第五节 《断章小品》的演奏
第四章 对江文也评价之我见
    第一节 江文也对我国钢琴音乐创作事业的影响
    第二节 江文也在我国音乐史上的历史地位和贡献
结论
    第一节 江文也钢琴音乐创作技法相关回答
    第二节 江文也的钢琴音乐创作风格相关回答
    第三节 江文也钢琴作品的演奏相关问题的回答
    第四节 对江文也的创作与钢琴作品的评价相关回答
    第五节 关于本论文的创新之处与尚待解决的问题
参考文献
附录
后记
在学期间公开发表论文及著作情况


本文编号：2880150